Какой цвет бывает: Названия цветов, от Абрикоса до Янтаря — ColorScheme.Ru

какие виды выращены селекционерами, что означает цвет бутона

Роза была одним из тех растений, красота которого была замечена ещё в древние времена. Поэтому этот цветок стали выращивать и культивировать, выводя новые сорта.

Значительно позже цвету бутона стали придавать особое значение, подчёркивая глубокий смысл даримого букета или одного цветка. Многие, как правило, мужчины, опасаясь высказать свои чувства словами, первый шаг пытаются выразить, подарив цветы с тем цветом, которые больше всего отображают их тайные мысли и желания. Владея информацией, какой цвет роз что означает, можно многое понять и без слов.

Какие виды роз выведены селекционерами

Активно развиваться смешивание сортов розы началось с двенадцатого века, как только селекционеры Европы получили кусты азиатских роз. Этот период отметился всплеском выведения новых сортов, которые уже были адаптированы к зимним периодам, но обладали изяществом азиатских образцов.

На данный момент распространены такие виды роз:

• Чайно-гибридные.
• Плетистые.
• Гибридно-полиантовые.
• Ремонтантные.
• Миниатюрные.
• Полиантовые.
• Центифольные.
• Чайные.
• Гальские (французские).
• Дамасские.
• Бурбонские.
• Моховые.
• Нуазетовые.

Но все эти сорта совсем неважны для обычного обывателя, который хочет признаться в чувствах своей даме сердца или намекнуть на разрыв в отношениях. На данный момент совсем неважно, какой сорт роз будет подарен, главное, в какой цвет будет окрашен бутон розы. Чтобы получившая букет поняла намёк и была готова к дальнейшему развитию событий.

Каких цветов бывают розы, и что это может означать?

Природа не так щедро смогла распоряжаться цветом, как современные селекционеры. Какие бывают розы в современном мире, а какие захотите. На данный момент можно найти розу такого цвета, какого только можно себе представить. Например, китайские селекционеры предложили розу с разноцветными лепестками, которая как «Цветик-семицветик» из одноимённой сказки раскрашена всеми цветами радуги. Только у этой розы намного больше лепестков, чем у цветка из сказки.

Но сейчас разберёмся с классическими расцветками цветов и подробно вникнем в значение каждого цвета.

Белая роза

Этот цвет символизирует чистоту и непорочность любви в самих искренних её проявлениях. Дарящий такие цветы показывает всю искренность своих чувств, подбирая бутоны идеально белого цвета без каких-либо вкраплений.

Если же у белого цветка есть окаймление в виде красной или бордовой каёмки, то значение букета совершенно меняется. Такой презентованный букет будет означать, что дарящий хочет стать одним целым с одариваемой. Он показывает, что хочет объединить телесные наслаждения с искренностью чувств, предлагая единство целей в будущем.

Красная и бордовая розы

Трудно найти более подчёркивающий страсть намёк в виде букета из красных роз. Неистовое желание и пылкая любовь, может, быть выражена одним цветком алого цвета, а может быть, преподнесена в виде огромного букета этих прекрасных цветов.

Но у красной розы есть и другое, более нейтральное значение. Бывают в жизни торжественные моменты, когда нужно показать своё уважение и подчеркнуть восхищение талантом, так вот для таких случаев букет из красных бутонов будет вполне уместным.

Этот волнующий цвет показывает пылкость любви и страстные желания. По большому счёту у этого цвета идентичное значение с красным букетом, поэтому эти цветы, можно дарить как намекая на страсть, так и на глубокое уважение.

Розовый букет

Если нужно намекнуть на нежные чувства и предложить построить отношения, то букет из розовых бутонов будет прекрасным презентом второй половинке. Робкие первые нежные чувства и зарождающаяся любовь в виде розового букета отлично презентует скрытые от посторонних эмоции дарящего.

Жёлтый бутон розы

Букет из жёлтых цветов сразу должен насторожить того, кому он преподнесён, ведь этот цвет намекает на расставание. Конечно, случается, что даритель, не зная значения этого цвета, увлёкся его привлекательностью и купил такой букет без какого-либо намёка. Бывает и такое, что какой-то коварный продавец цветов, не реализовав букет жёлтых роз за день, рекомендовал выбрать именно такой цвет бутонов, а покупатель, недолго думая, согласился.

В любом случае есть повод задуматься над таким подарком и провести небольшой опрос с целью выяснения отношений. Со всей мягкостью, на какую только способны, расспросите о происхождении букета и как выбирался цвет бутонов. Если это был спонтанный выбор без намёка, то расскажите, какой цвет предпочитаете и что ожидаете в дальнейшем не получать подобные букеты.

Это, конечно, нужно делать лишь в том случае, если жёлтые розы — не ваши любимые цветы, и вы не хотите обращать внимания на общепринятое значение этого цвета.

Оранжевые цветы

Оранжевые бутоны хотят передать лучшие пожелания, а персиковый оттенок подчёркивает скромность объекта дарения.

В некоторых случаях букет из таких цветов дарят при завершении удачно проведённой сделки или в знак дружеских отношений.

Могут ли что-то означать цвета розы, выведенные селекционерами не так давно?

Ещё совсем недавно про синие, зелёные, чёрные бутоны роз никто не слышал и их не видел. Но на данный момент под чутким руководством селекционеров появились и довольно-таки экзотические расцветки, которые не присущи этим цветам.

Что же они могут означать, разбираемся:

• Синие или голубые (неординарная расцветка бутона презентуется таким же необычным людям, чтобы подчеркнуть их уникальность).
• Зелёный (подчёркивает щедрость и преуспеваемость дарящего).
• Чёрный (говорит о сожалении и трауре).

Конечно, цветы хороший проводник, когда страшно сделать первый шаг и заявить про свои чувства и эмоции. Но все же не стоит полностью полагаться на преподносимый букет, ведь не всегда такой презент может быть правильно истолкован, ведь практически у каждого цвета есть несколько значений, порой противоположных. Поэтому лучше будет, когда к букету будет подготовлена и небольшая речь из нескольких фраз, которая исключит двусмысленность преподнесённых цветов.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Цвета бывают разные — белые, зеленые, красные…

Сегодня хочу рассказать о цветах, их сочетаниях и смысле
Навеяно вебинаром Наташи Тан (les_details),  в рамках нешего тренинга «Я-звезда»,  из которого я узнала очень много интересного и нового, а так же собственными изысканиями и ощущениями цветов. Вот почему здесь так много моих фотографий.

А в конце дам полезные ссылки на ресурсы и статьи по подбору цветов и цветотипам.
Я, кстати, до окраски волос была неконтрастным летом, то есть мне шло все холодное и не слишком яркое. ну а сейчас я ближе к зиме (наверное, все-таки, контрастное лето. Теперь мне идут яркие холодные цвета).

Часто люди покупают одежду, руководствуясь при выборе цвета позицией «нравится-не нравится», не зная (а иногда и сознательно отвергая) свои цвета по теории цветотипов, и не уделяя внимания смыслу самого цвета.

Но цвета несут в себе очень сильный заряд. Правильно подобранный цвет одежды может сложить о вас нужное впечатление, а неудачные цвета в интерьере могут способствовать снижению работоспособности или бессоннице.

Любимые яркие цвета могут служить в целях цветотерапии, повышая настроение и выводя из депрессии. Спокойные цвета помогают отдохнуть и расслабиться, полоска навевает воспоминания о море, натуральные цвета необходимы любителям природы, чтобы восполнять ее недостаток в городе и так далее.

Но насколько можно облегчить себе жизнь, если знать свойства цветов и применять их правильно.

Вот эта яркая картинка с крашеными хризантемами для привлечения внимания. Лично я считаю, что это ужас, они красят воду и одежду, пока их несешь. Мужчины, не дарите такое никогда. в мире полно цветов с натуральными яркими оттенками).

Начнем с того, что цвета бывают теплыми и холодными. Но так как у цветов сотни оттенков, в рамках одного цвета всегда есть более теплые и более холодные оттенки.
Например, у зеленого это выглядит так:

А у фиолетового -так

Но оранжевый, напрмер, всегда теплый.

Помимо этого, цвета различаются по насыщенности (зависит от количества черного), по контрастности (чем больше серого — тем менее контрастный) и по яркости (чем меньше белого, тем ярче).

Яркий — чистый цвет. Это простой, понятный, заметный — это цвет-вызов.

Холодный — ассоциируется как прохладный, отстраненный, далекий. Теплый — близкий, доступный, греющий, вызывающий доверие и желание дотронуться

Светлые цвета кажутся легкими, воздушными, чистыми, прохладными. Но в то же время — непостояннми, поверхностнми

А темные  — загадочные, губокие, основательные. Можно применить сравнение День-Ночь.

Теперь о свойствах самих цветов. Начнем с самого яркого)

Красный — это олицетворение страсти. Часто вызывает такие ассоциации: огонь, агрессия, сексуальность, опасность, любовь, активность, сила, энергия, кровь, жизнь

Сочетания с красным:

красный с белым — спорт, энергия, немного легче. спортивная форма

черный с красным — более тяжелый

беый-красный-синий — лидерские цвета, флаги сверхдержав

красный с фиолетовым — творческое сочетание, дает энергии

серый с красным — благородный. серый  собирает и направляет энергию

с бежевым коричныевым — смягчает

с желтым, зеленым — молодежно

Красный цвет хорошо включить в свой гардероб хотя бы в виде аксессуаров тем, кто хочет иметь больше энергии, показать свое лидерское начало или привлечь в свою жизнь любимого человека.

Я лично красный обожаю, у меня много красной одежды и вот тому доказательство))

Теплые цвета я не люблю, так что ношу или красный total look, или в сочетании с белым. черным, синим и фиолетовым. А, еще ношу красную блузку с ярким востоным узором с зеленым жакетом — очень яркое и красивое сочетание).

Синий
Все синие цвета я очень люблю, особенно темно-синий, голубой, бирюзовый, сине-фиолетовый, цвет морской волны и т.д.

Цвет, которого очень много в природе.

Олицетворяет свободу, небо, воду, море.

Целеустремленность, амбиции, авторитетность, деловой

с желтым — лето

с белым — сдержанная элегантность

гжель — облака

Очень рекомендуется всем деловым людым, менеджерам по продаже, предпринимателям. Этот цвет настраивает на деловой лад и заявляет о ваших серьезных намерениях.

Цвет морской волны

Этот цвет немного другой, в нем больше зеленогог, поэтому он гораздо более спокойный и летний. У него нет амбиций, одно спокойствие
Как и в природе, очень хорошо сочетается с белым и желтым, темно-коричневым. Очень интересны сочетания с фиолетовым и зеленым, фуксией

Голубой

зима, лед, облака, легкость

синий с голубым — очень хорошо

с пудровыми оттенками — легкость, мягкость
Хорошо, если вам нужно сделать свой образ более мягким, податливым. Он легко сочетается с любыми светлыми оттенками, темные оттенки к голубому не очень идут. Но можно сочетать с темно-синим, коричневым

Каак видно, мое любимое сочетание синих оттенков — с белым) Но и с цветом загара смотрится тоже очень неплохо))
Цвета морской волны у меня тоже много в гардеробе, и есть любимая бирюзовая сумка, но фотографий этого добра я не нашла.

Зеленый

Цвет жизни, природы, баланса, гармонии
Зеленый очень многим людям не нравится, а некоторым -нравится до безумия.
Он был моим любимым цветом в детстве, потом я не носила его совсемс, и теперь снова люблю — но только яркие изумрудные цвета)

В деловой сфере можно носить темные приглушенные и светлые оттенки зеленого. А людям творческим — сочетать его с яркими цветами — желтым, фиолетовым и даже красным (в аксессурах, например)
Мой зеленый пиджак сочетается со всем) поэтому я его так люблю))

Фиолетовый

Это самый загадочный и магический цвет, он стимулирует фантазию и ассоциируется  с ночью, загадками и творчеством.

цвет людей, которые живут в мире мечты и фантазий (таких как я)

Сочетания:

с зеленым — природа,баланс

с серым — обранность, концентрированность

с желтым, красным — энергия
Хорошо сочетается с серебром, белый цвет его простит, черный утяжеляет.

Разные оттенки фиолетового в моем гардеробе:

Мне очень понравились сочетания фиолетового с другими яркими цветами — желтым, зеленым, красным, розовым, бирюзовым

Розовый

романтика, нежность, детство,

розовый у мужчин — бунт, смелость

с серым — безопасно

коричневый заземяет

с бирюзовым — яркость, молодость, веселье

Лично я розовый ношу, но не много. Предпочитаю яркие тона — фуксию

Оранжевый

мед, солнце, апельсин, закат,
Эмоции — радость, «свечение», лето

Сочетания:
с черным — техногенная энергия. розетки, автомобили, адреналин раш

с белым — освежает

с бирюзовым, розовым — творческие сочетания

с бежевым — смягчает

с серым — на любителя.

Желтый

позитив, солнце, подсолнухи, радость
Молодежный цвет, взрослым и деловым людям использовать очень аккуратно — желательно, только в аксессуарах.

Лично я желтый в одежде и интерьере не люблю совсем, а оранжевый ношу не так давно (3 года) и только в пестром варианте и в сочетании с холодными оттенками). Хотя сейчас я стала темно-каштановой, и желтый мне пойдет)

Вот и все про цветные цвета, а про черный, белый и серый в другой раз (а может и не в другой, вы и без меня все про них знаете). Я Очень люблю белый и ношу холодный серый, а черный — почти нет.

Итак, а теперь про ресурсы:
Классный ресурс про сочетание оттенков  — In color balance: http://color. romanuke.com/.
Там вы найдете такие потрясающие картинки с оттенками, очень удобно придумывать сочетания в одежде и интерьере

А по поводу цветотипов внешности очень подробно и хорошо разжевано в eniki-beniki.livejournal.com и в сообществе color_harmony, там вообще чтива на месяцы по поводу различных теорий внешности (не только цветотипы, а все, что относится к внешности).

Надеюсь, вам было хоть немного интересно и полезно)
Расскажите про ваши любимые цвета?

Психология цвета, психология восприятия цвета :: студия Ледокол

Психология восприятия цвета

Ассоциации, вызванные цветом (для восточно-европейской целевой аудиториии)

Психология цвета – психологами давно установлено, что цвет значительно влияет на психоэмоциональное восприятие человеком различных вещей. Ведь цвета обращаются к чувствам, а не к логике человека. При создании дизайна, будь-то фирменный стиль компании или упаковка нового продукта, нужно учитывать определенную зависимость между цветовым решением и естественным восприятием его человеком. Все должно работать на цель — привлечь внимание, заинтересовать, вызвать нужные эмоции.

При разработке логотипов и других графических элементов мы исходим из того, что образ созданный нами должен иметь визуальную силу и гармонию. Значение цвета в рекламе огромно. Грамотно поставленная задача и профессионализм дизайнера – важные составляющие в успешности любого проекта.

То, как будут воспринимать Ваш продукт потребители зависит от многих факторов. Дизайн и цвет упаковки, как известно, определяет первое впечатление покупателя о товаре. Цвет может привлекать и отталкивать, вселять чувство спокойствия и комфорта или наоборот возбуждать, тревожить. Каждый цвет имеет свой психологический подтекст (смысл).

Приведенная здесь информация является общей, без подробного анализа воздействия того или иного цвета на человека. Также следует учитывать, что в различном окружении один и тот же цвет может восприниматься по-разному: например, красное пятно на белом, нейтрально-сером и желтом фонах будет восприниматься по-разному.

Желтый

Желтый цвет является ярким, стимулирующим цветом, он увеличивает концентрацию, улучшает память, организует, способствует быстрому принятию решений. Помогает понять новые идеи. Желтый — цвет солнца, энергичный, но без агрессии, цвет оптимизма, свободы, открытости, подвижности, общительности. Настраивает на коммуникабельность. Этот цвет открытости и общительности. Помогает придать уравновешенность эмоциям, обрести внутреннее спокойствие, усмирить душевное волнение.

Люди, предпочитающие этот цвет, не любят глупцов, любят, чтобы ими восхищались, не любят быть загнанными в угол. Им свойственны высокая самооценка, уверенность в себе, деятельность. Желтый цвет может «наделять» предмет интеллектом. Данный цвет будет удачен в рекламе хай-тек продукции, товаров для детей, турфирм, рекламных агентств. Его часто используют в упаковке продуктов питания, в частности хлеба, мучных изделий, круп. Вызывает положительные ассоциации в рекламе.

Возможные негативные ассоциации: На уровне стереотипов существует мнение, что Желтый является цветов разлуки. Также Желтый может вызывать ассоциации, связанные с ревностью, завистью, осуждению других, «Цвет сплетен» (желтая пресса).

Оранжевый

Оранжевый цвет в небольших количествах будит в нас мысли о радости, веселье и ярком солнце. Оранжевый цвет высвобождает эмоции, поднимает самооценку, способствует хорошему настроению, является отличным антидепрессантом. Помогает вызвать прилив жизненных сил, дает оптимистический тонус. Считается цветом здоровья и творчества. Оранжевый цвет прибавляет активность, но при этом дает ощущение внутреннего равновесия и душевной гармонии. Основная ассоциация, связанная с оранжевым цветом – это пряность, пикантность.

Именно это слово может определять наше отношение к оранжевому цвету. Этот цвет лучше всего использовать в рекламе медикаментов, товаров для детей, услуг в области здравоохранения и образования. Чтобы оранжевый цвет не вызывал раздражения можно использовать различные его оттенки. Пастельный оранжевый цвет приближается к персиковому – а этот цвет в сознании людей обычно связывается со свежестью и здоровьем, естественным цветом кожи и косметикой.

Возможные негативные ассоциации: Избыток оранжевого кажется нам нахальным и наглым. А избыток наглости уже выглядит вульгарным и дешевым.

Однако существуют другие оттенки восприятия оранжевого цвета, которые используют многие производители. Зачастую оранжевый цвет ассоциируется с низкой ценой и доступностью. Недаром его так широко используют в сети ресторанов быстрого обслуживания.

Красный

Из всех цветов спектра красный цвет вызывает наиболее сильную физиологическую реакцию – учащение сердцебиения. Красный цвет не позволит вам пройти мимо, он сразу же притягивает внимание и управляет ситуацией. В природе красный цвет-это цвет изобилия, он вызывает сильные эмоции, которые будут зависить от ситуации, т.к. ассоциативно он может быть цветом любви, ярости, праздника, веселья. Красный цвет олицетворяет могущество, прорыв, волю к победе, как правило его выбирают люди, которые всегда добиваются своей цели, он способствует заявлению о силе и возможностях.

Настраивает на решительность, способен вызвать у человека сильное желание к действию, энергичному усилию – например, купить рекламируемый товар. Взывает к вниманию. Обладает и определенным сексуальным зарядом.

Возможные негативные ассоциации: Изобилие красный цвета может вызывать раздражение и даже ярость. Для достижения гармонии его можно сочетать с другими более спокойными оттенками, например серым.

Розовый

Розовый цвет символизирует радость, юность, доброту, дружелюбие, женственность. Как и красный это цвет любви и цветов. Также можно сказать, что розовый — это цвет мечты и надежды, cтереотипно он часто воспринимается как женский. Люди предпочитающие розовый цвет, как правило, мечтательны, добросовестны, но более деликатны, они стараются избегать споров и конфликтов. Прекрасен для сферы личных отношений: усиливает чувства, делает людей более внимательными, ласковыми и чуткими. Розовый цвет часто используется в косметике, особенно для юных девушек, этот цвет предпочитают производители игрушек; часто применяется в рекламе парфюмерной продукции, товаров для женщин и детей, услуг брачных агентств, семейных центров. Игрушки, одежда, предназначенные для девочек традиционно розового цвета.

Возможные негативные ассоциации: Хрупкость, расплывчатость, слабость, несерьезность. Возможно легкомысленность (ослабление влияния красного), выставление себя на показ.

Бордо

Бордовый цвет — показатель солидности, уверенности, консерватизма. Он умеренный, ассоциируется со стабильностью, устойчивостью. Люди, предпочитающие этот цвет, уверенные в себе, без лишних эмоций, напористые, но предприимчивые, с хорошими организаторскими способностями. Бордовый считается изысканным цветом, поэтому его часто используют в оформлении ресторанов, мебельных салонов.

Возможные негативные ассоциации: Тяжелый, угнетающий. Использование этого цвета должно быть умеренным, т.к. в большом количестве он может «давить» на психику, нагнетать депрессию. Может ассоциироваться с цветом старины, но в сочетании с серым становится показателем достатка и солидности.

Фиолетовый

Цвет духовной силы человека. Помогает сосредоточиться на главном, вызывает вдохновение. Его любят творческие люди, люди с нестандартным мышлением, он способен уравновесить духовное и материальное. Ассоциируется с чем-то эксклюзивным, креативным. Фиолетовый цвет хорошо стимулирует работу мозга, его часто используют на упаковках шоколада, изюма, орехов. В последнее время фиолетовый часто стал использоваться при оформлении современных инетерьеров, раньше он считался величественным цветом, который всегда присутствовал в одежде королей.

Возможные негативные ассоциации: Оттенками фиолетового часто рисуют молнии, что наталкивает на мысли о сверхъестественном, мистическом. Этот цвет может восприниматься совершенно по разному, для кого-то это цвет власти, духовности и мудрости, а для кого-то – фанатизм, отчуждение и даже смерть.

Голубой

Голубой — цвет мира и всеобщей гармонии. Этот цвет связан с интелектом и умением умиротворять с помощью слов. Ассоциируется с честностью, искренностью, чистотой, тишиной, прохладой, но самые сильные ассоциации — это земной шар, вода, небо, мир, лед. Это комфортный цвет, вызывает ощущение благополучия, безопасности, доверия. Голубой цвет не такой холодный, как синий, поэтому находясь в одной гамме, он более комфортный, свежесть и прохлада голубого совсем другая нежели морозность синего. Парфюмерно-косметические компании, а также производители разнообразных средств гигиены активно пользуются этой психологической особенностью цвета, используя его на упаковках своей продукции.

Люди, предпочитающие этот цвет дружелюбны, они умеют выслушать, не раздражительны, мудры. Голубой цвет настраивает на область чувств, но более возвышенных, скорее платонических, нежели приземленных. Голубой – цвет мира и всеобщей гармонии. Он дает возможность почувствовать незримую связь со Вселенной, и способен придать предмету целостный вид, а вопросу/делу – глобальность и благоприятный исход. Игрушки, одежда, предназначенные для мальчиков традиционно голубого цвета.

Возможные негативные ассоциации: В зависимости от места использования, голубой цвет может считаться не серьезным, сентиментальным. Иногда, глядя на голубые вещи бывает сложно сосредоточиться, смотреть на голубое небо или на голубой предмет — две разные вещи. Голубой, как и розовый несколько банальный и стереотипный.

Синий

Синий — это концентрический цвет, он посвящает все только себе. У этого цвета «нет дна», он никогда не кончается, затягивая в себя. Синий цвет – это постоянство, упорство, настойчивость, преданность, самоотверженность, серьезность, строгость. Он имеет очень сильную психологическую ценность, являясь цветом убеждения, но не таким эмоционально давящим, как красный. Символизирует вечные ценности, высоту и глубину, мудрость и строгость. Темно-синий цвет считается деловым, профессиональным и авторитетным – недаром его так любят бизнесмены. Помогает сконцентрироваться на самом необходимом. Синяя деталь в каталоге или рекламном проспекте сразу привлечет к себе внимание, но в отличие от красной, практически никогда не вызовет отрицательных эмоций.

Возможные негативные ассоциации: Синий не только цвет неба, но и цвет ночи, может ассоциироваться с магией, непонятными вещами, колдовством, угнетением, фанатизмом.

Зеленый

Зеленый — цвет жизни и природы, символизирующий процветание и новые начинания. Он исцеляет, расслабляет и смягчает человека, поэтому его часто используют при оформлении лечебных учреждений, на упаковках медикаментов, косметических и моющих средств. Зеленый нейтрализует действие остальных цветов, помогает рассеивать негативные эмоции. Приносит спокойствие и умиротворенность, помогает сконцентрироваться и принять решение. Имеет сильную ассоциацию с весной, молодостью, обновлением и натуральностью.

Возможные негативные ассоциации: В большом количестве вызывает чрезмерную расслабленность, переходящую в вялость, скуку и лень, поэтому его следует сочетать с другими цветами. Цвет, который ничего не требует и никуда не зовет (смотрит мимо всех). Имеет множество оттенков, которые иногда дают абсолютно противоположное значение. «Зеленым» называют профессионалы необученного человека, новичка (по смыслу — неопытный, молодой). Зеленый цвет избегают на упаковках сладкого, т. к. психологами доказано, что в восприятии людей зеленый цвет «горький» или «кислый», но никак не сладкий.

Белый

Белый — цвет спокойствия, чистоты и безмятежности. Белый цвет характеризуется совершенством и завершенностью, демонстрирует абсолютное и окончательное решение, полная свобода для возможностей и снятие препятствий. Его фундаментальное качество – равенство, т.к. белый заключает в себе все цвета, они в нем равны. Его ключевые значения: свет, покой, целомудрие, сосредоточенность, девственность. Чаще всего он используется в качестве фона, все цвета на нем выглядят сочно и ярко. Белый был цветом социального согласия и мира.

Возможные негативные ассоциации: Переизбыток белого цвета может привести к чувству превосходства или к ощущению собственной неполноценности. Может быть цветом отрешенности, холодности, безразличия.

Черный

Черный всегда скрывает в себе все, что несет, являясь самым “загадочным” цветом. Уравновешивает белый цвет (без тьмы нет света, инь и янь). Соотносится с бесконечностью, помогает сосредоточиться и отгородиться от всех посторонних цветов. В чистом виде, он используется довольно редко, т.к. вызывает неготивные эмоции. Обычно его сочетают с более теплыми и яркими цветами для придания большей контрастности. Черный цвет является классическим, черные костюмы на мужчнинах — неотъемлемая часть делового стиля. Незаменим при создании четких форм и линий.

Возможные негативные ассоциации: Вызывает чувство горечи, тяжести, уныния. Зачастую ассоциируется с трауром. Помочь в таком случае может сочетание его с красным цветом, он добавит черному динамики, стремления.

Коричневый

Коричневый — цвет прочности, солидности, стабильности, практичности. Символы коричневого цвета: почва, дерево, земля, осень. Имеет абстрактные символы — трудолюбие, выносливость, консерватизм. Коричневый цвет наряду с черным и темно-синим часто доминирует в одежде богатых и уверенных в себе людей, что подчеркивает их чувство собственного достоинства. Коричневый — цвет кофе и ароматных специй, его изысканно обыгрывают в оформлении интерьеров кофеен и ресторанов. Люди, предпочитающие этот цвет, желают физического отдыха, покоя, концентрации, поэтому он может использоваться в офисной тематике.

Возможные негативные ассоциации: Коричневый цвет может показаться скучным, даже депрессивным, вызывать ассоциации с табаком, курением, неприятными запахами.

Серый

Серый цвет соединяет белый и черный, образуя собой гармонию двух противоположных цветов. Сам по себе нейтральный, обладает утонченной красотой, особенно при сочетании с яркими цветами. Серый — цвет интелекта, он расслабляет, помогает чувствовать себя спокойно. Он универсален и консервативен, может использоваться практически в любых сферах деятельности для создания лаконичности, утонченности.

Возможные негативные ассоциации: Серый может ассоциироваться с плохой погодой, болезнями, чувством ненужности, тоски, усталости. Его способность к умиротворению может смениться чувством бесконечной меланхолии и печали. Его редко используют при создании упаковки для моющих средств, шампуней, а также средств гигиены ,т.к. в психологическом восприятии людей, серый — цвет города, соверменных офисов, асфальта, пыли, но никак не шампуней.

Золотистый

Золотистый цвет символизирует роскошь, сияние, солнце, безупречность. Олицетворяет стремление к власти и демонстрации своего превосходства. Золотой — цвет работы, карьерного роста и богатства, как правило его используют в сочетании с другими цветами, для придания им большей значимости, блеска. Золотой — один из самых опасных цветов, используя его в больших количествах есть шанс превратить елегантную роскошь в безвкусицу. Его любят использовать на упаковках кофе, чая, сигарет, психологически это делает вкус «богатым».

Возможные негативные ассоциации: Золотой может восприниматься совершенно по-разному, вызывать ассоциации расточительности, излишней праздности, плохого вкуса.

Серебристый

Серебряный цвет выходит из серого, выражает стремление к свободе и попытку преодолеть все ограничения. Воплощает в себе благородность, безопасность, прочность. Слова ассоциации: освещение, отражение, проникновение, беспристрастность, плавность. Серебряный достаточно холодный цвет, на упаковках его используют в малых количествах, он «скромнее» нежели золото и своим холодным блеском добавляет предметам гордой аристократичности. Чаще всего этот цвет используют производители машин и техники, благодаря прямой ассоцииации с металлом, серебристый кажется прочнее, надежнее.

Возможные негативные ассоциации: Как и серый, серебристый может считаться цветом безразличия, а за счет металлического блеска более холодным и неприступным. Другие ассоциации: лживость, двуличность, иллюзорность.

Немного о психологии сочетания цветов

Психологами установлено, что количество используемых цветов непосредственно влияет на эффективность воздействия рекламного сообщения. Если эффективность восприятия черно-белого изображения принять за 100%, то эффективность двухцветного возрастает на 20%, а многоцветного — на 40%. В рекламных целях, как правило, принято не применять более двух различных цветов, но их можно разнообразить за счет похожих оттенков, поскольку это создает ощущение цветовой последовательности и не раздражает зрения.

При создании нового продукта очень важно учитывать, что в последствии он становится более успешным при правильном использовании цветовой гаммы, которая со временем становится фирменной цветовой гаммой. Нужно также учитывать тот факт, что цвета имеют свойство отображаться один в другом. Это значит, что стоящие рядом цвета могут усиливать, или сводить на нет, действие друг друга. Так, сигареты в коричнево-белой пачке, за счет белого цвета, кажутся слабее тех, что в коричневой. Они же в коричнево-синей или коричнево-золотой приобретают не только крепкий, но и несколько, аристократичный вкус.

Иногда несколько цветов расположенных рядом дают совершенно неожиданный эффект. Например, красный олицетворяет энергию, движение, опасность, ярость, а чёрный – тайну, печаль, грусть, но сочетание же красного и чёрного сразу же преобразуется во что-то экстравагантное, пикантное, манящее. А вот сочетание красного с другим, ярким и эмоционально насыщенным цветом, может смотреться безвкусно и раздражать глаз. Поэтому все цвета должны гармонировать друг с другом, уравновешивать, но не подавлять. Цвет, который должен нести главный психологический и эмоциональный посыл должен быть главным и доминирующим.

Каких цветов бывают орхидеи? 29 фото Описание бордовых и оранжевых, лимонных и других цветов орхидеи. Как покрасить орхидею в домашних условиях?

Одними из самых красивых и удивительных растений считаются орхидеи. Они появились на Земле много миллионов лет тому назад. Все чаще их можно увидеть на подоконниках в домах, ведь эти цветы поражают взгляд своими многочисленными оттенками.

Основные расцветки

Стоит отметить, что орхидеи бывают натуральными и декоративными. В природе насчитывается до 30 тысяч видов данного растения, но специалисты на этом не останавливаются и выводят все новые и новые сорта. Сейчас можно встретить орхидеи практически всех цветов радуги. Они могут быть и одного тона, и с разными узорами.

Чаще всего орхидеи продаются в горшке, где уже есть все необходимые для цветка компоненты. Стоит отметить следующие самые популярные и неприхотливые из растений:

• «порхающая бабочка» – этот цветок нежного малинового оттенка может цвести почти весь год;

• цимбидиум отличается большими цветками, часто такое растение покупают по совету психологов, так как оно помогает выйти из депрессии;

• ванда – это самая красивая орхидея, второе название – «королевская орхидея», ее очень часто можно встретить в цветочных магазинах;

• мини-фаленопсис имеет разнообразную окраску и пользуется большим спросом из-за невысокой цены.

Все орхидеи можно разделить по окраске на три подвида. Стоит рассмотреть их подробнее.

Светлые оттенки

Палитра этого подвида поражает не только своей красотой, но и нежностью. Особенно красив мятный или бирюзовый оттенок. Довольно редко встречается бежевая орхидея. Чтобы понять, какие оттенки пользуются популярностью, необходимо рассмотреть их поближе.

• Белые. Это очень распространенные орхидеи, которые могут цвести 3 раза в год. Их высота может доходить до 1 метра. Корни таких орхидей хорошо развиты, в них практически нет псевдобульб.

Такое растение может «прожить» на подоконнике до 8 лет. К тому же оно совсем непривередливое в уходе, поэтому многие новички начинают создавать свой цветник именно из этого подвида.

• Коралловые. Чаще всего такие оттенки получаются методом скрещивания. Относятся они к фаленопсисам «Мультифлора». Когда они цветут, то напоминают облако, созданное из цветов.

Высота цветоноса может доходить до полуметра, а их количество – до 6 стеблей. Сами цветочки небольшие – до 5 сантиметров в окружности.

• Розовые. Существует большое количество разновидностей данного растения. Цветы могут быть и совсем небольшими, и крупными. Кроме этого, они могут быть и полностью розовыми, и с небольшими прожилками.

Более того, оттенки могут отличаться как снизу, так и сверху. Если вверху цветы нежно-розовые, то снизу могут быть и красного цвета. У самых небольших орхидей цветоносы могут доходить до 20 сантиметров, но на них может насчитываться больше 25 цветков.

• Зеленые. Однозначного обозначения такого подвида не существует, ведь человеческое восприятие цветовой гаммы совершенно разное. И если одному кажется, что это светло-зеленый тон, то другой может сказать, что он, наоборот, желтый.

Единственный бесспорный вариант – это фисташковый. Эти цветы обладают приятным ароматом, который можно почувствовать только при дневном свете.

• Персиковые. Орхидеи с таким оттенком встречаются очень редко. Однако те, кто желает их получить в свою коллекцию, могут достать их без проблем. Чаще всего это гибридные растения, которые вырастили селекционеры.

Яркие цвета

Большой популярностью пользуются орхидеи ярких оттенков, например, фуксии или бордо. Все они по-своему красивые и радуют окружающих.

• Бордовая. Чаще всего орхидеи бордовых оттенков относятся к таким видам, как Phalaenopsis Black Butterfly и Orchids. Форма цветка немного напоминает бабочку. Ее цвета могут быть от бордового до темно-бордового. На кончиках лепестков часто встречаются небольшие белые пятнышки.

Среди всех орхидей стоит отметить Kimono, которая отличается насыщенным винным цветом с большим количеством прожилок. Кроме этого, довольно красива и королевская малиновая орхидея, которая отличается не только очень крупными цветками, но и высокой ценой.

• Красная. Такая орхидея еще называется «Амолоар». На ее цветоносах могут одновременно распуститься до 50 цветков. Все они имеют лепестки закругленной формы.

Такая красота может сохраняться от 4 до 6 месяцев. Кроме этого, при хорошем освещении красные орхидеи будут издавать приятный аромат.

• Оранжевая. Именно такого цвета в природе не существует, все оттенки создаются искусственно. Однако существуют и такие орхидеи, которые имеют оранжевые оттенки.

Они могут быть от нежно-желтого до ярко-рыжего. Например, огненным окрасом обладает орхидея «Каттлея». Она отличается нежным и приятным ароматом.

• Лимонная. Такая орхидея имеет от одного до нескольких стеблей, на которых расположены довольно крупные цветки.

Темные тона

К темным оттенкам орхидей можно отнести следующие окраски: это и черный цвет, и коричневый, и серый, и синий, и даже кирпичный. Чаще всего это творческая работа многих специалистов. Выполняется покраска при помощи уколов в стебель растения или полива специальными красителями.

• Черные. Среди черных орхидей стоит отметить такие сорта, как «Черная бабочка» и «Блек Такка». Они имеют довольно крупные цветки, которые в окружности могут быть до 12 сантиметров.

• Фиолетовые. Подвидов с таким оттенком существует несколько. Например, «Конский фаленопсис» можно отнести к мини-орхидеям. Однако их ценность заключается совершенно в другом – в возможности цвести круглый год.

Пик приходится на осенний и весенний периоды. Кроме этого, сам цветонос имеет необычный оттенок пурпурного цвета. Его высота доходит до 30 сантиметров. Еще одна особенность – это выживание при высоких температурах.

• Синие. В природе орхидей такого цвета практически не существует. Есть только один вид и его можно встретить только в ботанических садах или в оранжереях. Фактически такие орхидеи могут быть либо темными, но в этом случае их можно отнести больше к черным подвидам, либо покрашенными, хотя в этом случае при следующем цветении они станут прежнего цвета.

• Коричневые. Такие тона встречаются довольно редко и смотрятся очень необычно. Среди них стоит отметить орхидею «Гнездовка». У этого экземпляра коричневые не только цветы, но и стебли. Выглядит такая орхидея не очень красиво, к тому же питается она только перегнившими органическими веществами.

Необычные варианты

Кроме этого, существуют совершенно необычные разноцветные орхидеи. Они могут быть с небольшими пятнышками или с маленькими точками, бледными или слишком броскими. Все оттенки получаются в результате скрещивания двух или трех видов орхидей. Чаще всего такие растения заказываются по каталогам, но никто не гарантирует, что цвет останется прежним.

Можно встретить довольно уникальные экземпляры. Стоит рассмотреть их подробнее.

• Золотая. Одним из самых дорогостоящих цветков считается именно такая орхидея. Ее цена доходит до 5 тысяч долларов за один экземпляр.

Ее отличительной чертой является долголетие. Однако цвести она начинает только через 15 лет. На стебле бывает не больше 6 цветков.

• Серебряная. Орхидею с таким оттенком можно встретить и в природе. Она называется цимбидиум.

• Стоит отметить и такие орхидеи, как «Дракула». Они имеют не только необычные оттенки, но и цветоносы, которые покрыты волосками.

Можно ли ее покрасить?

Практически все люди, которые работают в оранжереях, знают, каких оттенков точно не бывает в природе. Именно поэтому создают экземпляры, пользующиеся большим спросом. Делают они это следующими способами:

• при помощи полива красками;
• методом инъекций прямо в стебель.

Важно! Если после покупки цветок «преобразился» и стал светлее или, наоборот, темнее, ему можно вернуть потерянный оттенок даже дома. В домашних условиях комнатные растения подкрашивают тем же способом.

При использовании первого способа в воду необходимо засыпать выбранный пигмент и хорошо его размешать. Однако после этого окрасятся не только цветы, но и стебель. Чтобы цвет не сошел слишком быстро, необходимо периодически поливать растение красителем.

Чтобы сделать инъекцию для окрашивания, необходимо в шприц набрать красящий раствор, а затем уколоть цветонос. Достаточно будет одного укола. После любой из этих процедур за орхидеей необходимо хорошо смотреть, ведь некоторое время она будет очень слабой.

Может ли орхидея поменять цвет цветков?

Смена оттенка орхидеи – это довольно частое явление, которое случается в результате искусственной покраски. Чтобы этого не случилось, нужно при покупке смотреть, чтобы на цветке не было следов краски. Кроме этого, оттенок может смениться в результате неправильного ухода. Например, для цветка может не хватать света, полезных веществ или при смене места. Однако в результате этого цвет может стать только немного светлее или, наоборот, темнее.

Стоит отметить, что орхидеи стали любимыми цветами у большинства женщин, ведь они привлекают внимание не только своей красотой, но и разнообразием оттенков. Чтобы они радовали своих хозяев длительное время, необходимо обеспечить им правильный уход.

Орхидея любого оттенка станет непревзойденным украшением комнаты, если обеспечить ей регулярный уход и оптимальные условия содержания.

О том, как ухаживать за орхидеями, смотрите в следующем видео.

Какие бывают цвета радуги и сколько их на самом деле? | Мир вокруг нас

Еще в 1073 году киевский летописец замечал: «В радуге суть червеное, и синее, и зеленое, и багряное». То есть радуга, на его взгляд, включает всего четыре цвета. Тем более, что разницу между «червленым» и «багряным» нам сегодня трудно уловить. И то, и другое означает достаточно насыщенный красный. Четыре цвета символизировали четыре стихии: зеленый цвет — цвет воды, синий цвет — цвет воздуха, красный — цвет огня, черный, или багряный, — цвет земли. Это разделение древнерусские богословы почерпнули в сочинениях античных философов.

В середине ХVIII века российский поэт Антиох Кантемир, бывший в то время послом России в Англии, познакомился с исследованиями в области изучения света и сделал попытку перевести на русский язык «спектр Ньютона». Вот что у него получилось: фиалковый — пурпурный — голубой — зеленый — желтый — рудо-желтый — красный. Не совсем привычно, да еще и в обратном порядке.
Привычные нам названия «синий», «фиолетовый», «оранжевый» отсутствуют. Слов «фиолетовый» и «оранжевый» в русском языке еще не было, они заимствованы позже из европейских языков. Надо полагать, что раз не было таких слов, то и как отдельный цвет тогда фиолетовый и оранжевый не воспринимали.

С зеленым и синим тоже не все так просто — в древнем Египте их считали одним цветом. Потом синий цвет отделился от зеленого, но не было голубого, а в некоторых языках и по сей час нет отдельного слова для голубого цвета. Зато в каком-то японском романе мне встретилось выражение «все тридцать цветов радуги» — о как! И описания одеяний героев там всегда очень красивые — кимоно цвета глициний, шаровары цвета молодой зелени, крыла куропатки и т. д.и т. п.

В одной из своих книг Борис Неменский рассказывал: требование различать до 250 цветов предъявляют к рабочим при приеме на работу японские предприниматели, считая это умение необходимым условием качественности производства.
Поэтому упражнения в цветоразличении являются обязательным элементом образовательной программы в японских школах.
Возможно, японцы правы, и такое тонкое различение цветов позволяет открыть для себя новые аспекты вещи и мира в целом.

Однако и у нас существует множество обозначений и описаний разных цветов и оттенков, так что и японцы могут позавидовать. Вот, например, по материалам литературных описаний и исторических документов XIX века была сделана такая интересная выборка: (приводится в сокращении)

Аделаида — красный оттенок лилового. По другим источникам, темно-синий. В 40−50-х годах XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева («цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида») и Достоевского («Так этот галстух аделаидина цвета? — Аделаидина-с. — А аграфенина цвета нет?»).

Адского пламени, адского огня — лиловый оттенок красного. Или перламутрово-красный. Или черный с красными разводами. Чаще всего — о цвете неба.

Бедра испуганной нимфы — оттенок розового. Возможно, возникло в начале ХIХ века с появлением нового сорта роз. (Существует еще цвет «бедра нимфы». Это бледно-розовый, нимфа спокойна.) По другим сведениям, это был розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но так как ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался «бедром испуганной нимфы», а солдатский — «ляжкой испуганной Машки».

Бисмарк-фуриозо (цвет разъяренного Бисмарка?) — коричневый с красный отливом.

«Борода Абдель-Керима» — материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.

Влюбленной жабы — зеленовато-серый.

Вороний глаз — черный. Его рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).

Гусиного помета (мердуа) — желто-зеленый с коричневым отливом.

Двуличневый — с преливом, как бы двух цветов с одной стороны.

Испуганной мыши — нежно-серый цвет.

Кардинал на соломе — сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об «ожерелье королевы»).

Кастрюльный — красновато-рыжий, цвет начищенной медной посуды.

Кипенный, кипенно-белый — белоснежный, цвет кипеня — белой пены, образующейся при кипении воды.

Куропаткины глаза — светло-красный.

Лягушки в обмороке — светлый серо-зеленый.

Маджента — ярко-красный, между красным и фиолетовым. Судя по тому, что в честь битвы при Сольферино в 1859 был назван один из цветов (см. ниже), а около города Маджента тогда же произошла еще одна битва, возможно, это название возникло тогда же.

Маренго — серый с вкраплениями черного. Название появилось после битвы при Маренго в 1800 году. По одним сведениям, именно такого цвета были брюки Наполеона, по другим — ткани местного производства ручной работы были главным образом темно-серого цвета.

Московского пожара — похож на цвет давленой брусники.

Наваринского пламени с дымом (или дыма с пламенем) — темный оттенок серого, модный цвет сукна, который появился после победы русских над турками в Наваринской бухте в 1827-м. Упоминается в «Мертвых душах». По одному варианту, Чичиков просит показать сукно «цветов темных, оливковых или бутылочных с искрою, приближающихся, так сказать, к бруснике», по другому — он желает получить сукно «больше искрасна, не к бутылке, но к бруснике чтобы приближалось». А на картинке в «Московском телеграфе» «фрак суконный, цвета наваринского дыма» — коричневый. Цвет с пламенем, очевидно, обозначает более светлые оттенки.

Парижской грязи — грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье «Картины Парижа».

Паука, замышляющего преступление — темный оттенок серого. По другим источникам — черный с краснотой.

Последний вздох жако — желто-рыжий. Возможно, потому, что перед смертью глаза попугая жако желтеют.

Пюсовый — бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи — от французского puce — «блоха». Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. (Были также оттенки «блоха в обмороке», «блошиное брюшко» и — врут, наверное, — цвет «блохи в родильной горячке»).

Резвая пастушка — оттенок розового.

Сольферино — ярко-красный. Назван в честь битвы при Сольферино в австро-итало-французской войн в 1859.

Сюрприз дофина. Он же — цвет детской неожиданности. По легенде в Париже принялись красить ткани в цвет обделанных пеленок после того, как Мария Антуанетта продемонстрировала придворным своего только что рожденного сына, который перед ними «оскандалился».

Шамуб — светлый рыже-коричневый, от франц. chamoi, верблюд.

Электрик — цвета морской волны, голубой, синий с серым отливом.

и т. д. В интернете можно много интересного найти.

Физиологи утверждают, что современный человек способен различить до 250 основных цветовых тонов и 5−10 млн. оттенков.
В ХХ веке цветовое восприятие и эмоциональное отношение к цвету стали предметом исследования не только историков культуры, но и физиологов и психологов.
Психофизиологические эксперименты подтвердили, что ряд физиологических показателей состояния испытуемого изменяется в зависимости от того, на какой цвет он смотрит. Опираясь на это положение, психолог М. Люшер разработал цветовой тест для определения психологического состояния человека.
В зависимости от того, какие цвета и в каком порядке предпочитает человек в данный момент, можно судить о его внутренних проблемах.

Федор Иванович Тютчев:

Как неожиданно и ярко
На влажной неба синеве
Воздушная воздвиглась арка
В своем минутном торжестве!
Один конец в леса вонзила,
Другим за облака ушла —
Она полнеба обхватила
И в высоте изнемогла.

О, в этом радужном виденье
Какая нега для очей!
Оно дано нам на мгновенье,
Лови его, лови скорей!
Смотри — оно уж побледнело,
Еще минута, две — и что ж?
Ушло, как-то уйдет всецело,
Чем ты и дышишь, и живешь.

Значение цвета

Сознаем мы это или нет, цвета оказывают определенное воздействие на всю нашу жизнь.
Обычно мы интуитивно ищем тот цвет, в котором нуждаемся. Если утром чувствуем усталость, невольно выбираем одежду теплых и живых цветов — оранжевого, желтого или красного. Тонко чувствующие люди выбирают цвета наиболее точно. Обычно это женщины, так как мужчины теснее связаны социальными рамками и часто подавляют в себе желание надеть одежду желаемого цвета.

Специалисты по маркетингу отлично знают, как влияют цвета на клиентов. Например, в тех кафе, где хотят, чтобы клиенты задерживались поменьше за едой, дабы прошло больше посетителей, всегда много таких ярких красок, как желтая и красная. В то же время мягкие цветовые тона и приглушенный свет можно встретить в ресторанах, где заинтересованы подольше удерживать клиентов.

Цвета делятся на основные — красный, синий и желтый, и на дополнительные — зеленый, оранжевый и фиолетовый.

Красный — цвет жизни, солнца, огня. Он вызывает противоположные чувства — любовь и ненависть, радость и гнев. Он наиболее бросается в глаза. Считается, что стимулирует кровообращение. Красный — цвет сердца, легких и мускулов; он делает человека разговорчивым, возбуждает и усиливает эмоции — все революционные флаги непременно красного цвета. Он делает ленивых более активными.

Синий цвет привносит ощущение мира и бесконечности, расслабляет человека. Этот холодный свет влияет на эндокринную систему, на наши реакции на стресс, на релаксацию (расслабление), а также на систему защиты организма от инфекций и аллергии. 

Желтый цвет символизирует полуденное солнце и оказывает стимулирующий эффект. В большей степени он воспринимается левым полушарием мозга, его «интеллектуальной» половиной, и может оказывать положительное влияние на учебу и приобретение профессиональных навыков.  Желтый улучшает настроение людей, вечно чем-то недовольных.

Зеленый — самый распространенный цвет в нашей европейской природе. Он действует успокаивающе, и поэтому прогулка среди зелени часто бывает необычайно целебна.

Оранжевый цвет олицетворяет радость и счастье. Он благотворно влияет на человека, который страдает от депрессии или склонен к излишнему пессимизму. У людей, которые утром просыпаются уже усталыми, недовольными и слова не вымолвят, пока не выпьют чашку кофе, совершенно меняется настроение, стоит им хотя бы на несколько минут после пробуждения посмотреть на мир сквозь оранжевое стекло. 

Фиолетовый цвет всегда ассоциируется с духовностью. Он действует на подсознание и помогает человеку познавать себя, усиливая эффект от медитации. Если надеть фиолетовые очки и отправиться в многолюдное место, можете не сомневаться — никто даже не приблизится к вам.А если вы хотите умерить свой аппетит — надевайте, садясь за стол, фиолетовые очки. Блюда в фиолетовом цвете выглядят весьма неаппетитно. 

Бирюзовый цвет — это нечто такое, что соединяет внешние и внутренние стороны нашей жизни. Терапевтический (лечебный) эффект при применении этого цвета нередко проявляется в том, что возникает ощущение расслабления, освобождения и благоденствия.

Простейший опыт поможет понять, как на вас действуют разные цвета. Надо повесить на окно разноцветные прозрачные полоски и смотреть сквозь каждую по нескольку минут. Вскоре вы поймете, какой именно цвет вам особенно приятен, а какой неприятен в эту минуту.
Различают несколько видов воздействия цвета на человека, мы же рассмотрим физическое и психологическое.

Под физическим воздействием понимается воздействие цвета на функциональные системы человеческого организма. Самой яркой способностью к этому обладают красный и синий цвета, особенно при максимальной насыщенности.

Красный цвет возбуждает нервную систему, активизирует все функции организма, на короткое время увеличивает мускульное напряжение, вызывает учащение дыхания и пульса.
Желтый цвет — физиологически наиболее оптимальный, наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную систему;
Зеленый цвет — самый привычный для органа зрения, на продолжительное время повышает двигательно-мускульную активность, уменьшает кровяное давление и расширяет капилляры, успокаивает и облегчает мышечные и головные боли;
Голубой цвет — успокаивает, снижает мускульное напряжение и кровяное давление, успокаивает пульс и замедляет ритм дыхания;
Синий цвет — оказывает успокаивающее действие, которое переходит в угнетающее. Затормаживает функции всех физиологических систем организма.
Фиолетовый цвет — соединяет эффект красного и синего, производит гнетущее впечатление.
Красный, желтый, оранжевый являются цветами экстраверсии, т.е. рождают импульс, обращенный наружу.
Синий, фиолетовый, зеленый — интровертны, их импульсы обращены внутрь.
Оранжевый и красный попутно со зрительным возбуждают и слуховой центр мозга, это вызывает кажущееся увеличение громкости шумов (например, милицейская «мигалка» с сиреной). Недаром эти активные цвета часто называют кричащими.
Зеленый и синий, успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы уменьшают громкость шумов.
Желто-коричневый цвет кажется сухим, зеленовато-синий — влажным, розовый — слащавым…
Это воздействие цвета нельзя объяснить ассоциациями (осенние желто-коричневые листья и т.д.). Оно вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого. Например, встречаются такие основные характеристики кажущегося воздействия цветов:
Белый — легкий
Желтый — легкий теплый сухой
Оранжевый — теплый сухой кричащий, громкий
Красный — тяжелый теплый сухой кричащий, громкий
Фиолетовый — тяжелый
Синий — тяжелый холодный влажный тихий, спокойный
Зеленый — прохладный влажный спокойный
Голубой — легкий влажный тихий, спокойный
Коричневый — тяжелый теплый влажный
Черный — тяжелый сухой
«Синестетическое чувствование» присуще всем людям, однако наиболее знакомо оно творческим натурам с тонкой психической организацией. Вот как ощущали мир японские поэты:
Сумрак над морем.
Лишь крики диких уток вдали
Смутно белеют.
(Мацуо Басе)

Льют майские дожди.
И ветер в листьях сливы
свежо зазеленел.
(Саймаро)

Но очевидно, что гораздо сильнее воздействуют цвета на нашу физиологию и психику через механизм ассоциаций.

Цветовые ассоциации занимают исключительно важное место в жизни человека. Так было с незапамятных времен, и, может быть, для древнего человека язык цветов был намного красноречивее, чем для нас сегодня. Воины своим боевым нарядом стремились вызвать возбуждение и страх; жрецы, украшая жертвы цветами и позолотой, — благоговение, восторг, экстаз; цари, одетые в золото и драгоценные камни, — трепет и дрожь, чувство собственного ничтожества у подданных; а пестрые циновки и яркое убранство жилищ помогали людям переключаться с труда на отдых и семейные радости.

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА

Здесь пойдет речь о чувствах, переживаниях, которые мы может испытывать под влиянием того или иного цвета.

Абсолютно зеленый есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука радости, ни печали. Именно это полное отсутствие движения благотворно действует на утомленную психику, но может и прискучить со временем. При введении в зеленый цвет желтого он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать приглушенней, делается более серьезным, вдумчивым.  

Желтый цвет беспокоит человека, «колет», возбуждает, активизирует его состояние.

Синий же склонен к углублению. Чем глубже, темнее становится синий цвет, тем сильнее он зовет к бесконечному, будит голод к чистоте и сверхчувственному. Очень темное синее дает элемент покоя. Доведенное до пределов черного — обретает призвук печали. Становясь, наоборот, светлым, делается далеким и безразличным, как голубое небо. А светлее еще сильней, синий становится все более беззвучным, пока не дойдет до полного безмолвного покоя, став белым.

Белый цвет есть символ мира, в котором исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует он на нашу психику как молчание. Но это молчание не мертвое, а, напротив, полное возможностей.

Черный же цвет — это действительно молчание без будущего.
Равновесие белого и черного рождает серое. Естественно, серый цвет не может дать ни движения, ни звука. Серое — беззвучно и бездвижно, но эта неподвижность другого характера, чем у зеленого, рожденного двумя активными цветами — желтым и синим. Поэтому серый цвет — это безутешная неподвижность.

Красный мы воспринимаем как неизменно теплый цвет, как живой, беспокойный, но не имеющий, однако, легкомыслия желтого и в отличие от последнего, как бы пылающий внутри себя.

Фиолетовый цвет — это как бы охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное.
Выбор цветовых предпочтений (любимого цвета) зависит от многих факторов: темперамента, характера человека, традиций семьи и т.д. Зарубежные ученые в результате многочисленных исследований пришли к выводу о биологической врожденности предпочтения цветов.
Дети в возрасте до 1 года независимо от расы и места проживания обнаруживают одинаковые предпочтения: красный, оранжевый и желтый они предпочитают зеленому, голубому и фиолетовому.

Среди взрослых цвета по своей популярности распределяются так (по мере уменьшения предпочтения): голубой — фиолетовый — белый — розовый — пурпурный — красный — зеленый — желтый — оранжевый — коричневый — черный.

И в заключение остается сообщить еще одну интересную подробность, касающуюся цветового предпочтения. Специалисты подразделяют цвета на группы А и В:
Цвета группы А — простые, чистые, яркие, контрастные по сочетанию —
— действуют как сильные активные раздражители и отвечают потребностям людей со здоровой, неутомленной нервной системой.

Это, в основном, дети, подростки, молодежь, сельские жители и работники физического труда, люди, обладающие кипучим темпераментом и открытой, прямой натурой. Не случайно эти цвета мы чаще и встречаем в интерьере детских учреждений, на рекламных плакатах, в молодежной среде, декоративно-прикладном искусстве.

Цвета группы В — сложные, малонасыщенные цвета — разбеленные, ломаные, зачерненные — — скорее успокаивают, чем возбуждают; вызывают сложные, неоднозначные эмоции.
Такие цвета нуждаются в более длительном созерцании для восприятия, удовлетворяют потребности в тонких и изысканных ощущениях. По всем этим причинам цвета группы В предпочитают люди среднего и пожилого возраста, интеллигентного труда, с утомленной и/или тонко организованной нервной системой. Эти цвета чаще встречаются в европейском классическом костюме, в интерьере жилищ городской интеллигенции, в живописи 18-19 вв., в современной проектной графике и архитектуре.

Какого цвета бывают голоса

Текст прислал в АСИ автор-волонтер.

В Новосибирске работает молодежный центр «Современник», где есть занятия искусством, рукоделие и спорт. Сотрудники центра организуют городские события и праздники. Замдиректора центра Евгения Заозернова при поддержке Комитета по делам молодежи мэрии города организовала в этом же пространстве проект «Цветные голоса» — профессиональную звукозапись для людей с ограничениями по здоровью, которые читают свои тексты или поют.

«Мы уже несколько лет реализуем различные проекты с участием молодых людей с ограниченными возможностями здоровья в сотрудничестве с другими организациями. Стараемся предоставить молодым людям шанс для самореализации, потому что бывает, что инвалидность чисто психологически мешает заявить о себе миру», — говорит Евгения Заозернова.

Фото: молодежный центр «Современник»

«В 2018 году возникла мысль записать рассказы от имени собак-проводников, так как в Новосибирске проживает много их владельцев.

У меня тоже живет такая собака Азалия. Я записала рассказ от ее имени в студии, но не у всех получилось доехать до этой студии, и тогда мы привлекли для чтения волонтеров. После чего решили расширить этот проект. Тогда появилась задумка предложить людям с ограниченными возможностями здоровья отправлять их творчество нам для записи в аудиоформате. Меня пригласили вести этот проект, и я с радостью согласилась», — рассказывает историю проекта его куратор и редактор Светлана Лапатская.

Теперь любой человек с ОВЗ может прислать свои творческие работы, которые будут озвучены в студии звукозаписи центра «Современник». От авторов принимаются стихи, песни, рассказы, сказки. Единственное ограничение – время записи составляет пять-семь минут, то есть публикуются только малые формы.

Участники могут при возможности и желании прочитать или спеть свои произведения. Если у них не получается, к записи приглашают волонтеров-чтецов. В озвучивании принимают участие артисты театральной студии «Калейдоскоп», действующей при молодежном центре. Аудиозаписью занимается звукорежиссер Кирилл Перфильев. Записи размещаются в группе проекта в социальной сети «ВКонтакте».

«Голос — это не только звук, а внутренний напев, творчество, которое может существовать в любом виде. Именно творческое наполнение души придает миру цвет», — так Евгения Заозернова поясняет возникновение названия проекта.

Другой куратор проекта Елена Ивлева сама участвует в записи некоторых произведений. «Раньше у меня не было опыта общения с людьми с ограниченными возможностями здоровья и знакомства с их творчеством, но, несмотря на это, мне работается легко и комфортно. Их творчество наполнено теплыми и яркими эмоциями и чувствами. Есть очень интересные сюжеты, которые заставляют задуматься», — говорит Елена.

Участница проекта Анна Иванцова. Фото: молодежный центр «Современник»

«О проекте узнала по объявлению в одной из групп в WhatsApp, — говорит автор Анна Иванцова. — Я решила поучаствовать, потому что возможность записать произведения в студии бесплатно выпадает нечасто. Хотела опубликовать повесть «Зловещий остров», но оказалось, что время записи ограничено. Тогда мы с кураторами выбрали пять стихотворений. Я впервые записывалась в студии и очень волновалась, но все прошло хорошо».

Другая участница — Кристина Томина, студентка эстрадно-джазового отделения Новосибирского музыкального колледжа имени А.Ф. Мурова, сочиняет музыку и пишет стихи с детства. Она окончила музыкальную школу по классу фортепиано. По ее словам, о проекте узнала из соцсетей.

«Давно пишу и исполняю песни. Не люблю обособление жанров, мне нравится их смешение, поэтому сочиняю стилистически абсолютно разную музыку. В «Цветных голосах» работают очень добрые и отзывчивые люди. Я рада возможности записать песни в студии. Все очень профессионально, особо хотела бы отметить работу звукорежиссера. Хорошо, что можно придать произведениям качественное звучание и солидный вид, чтобы дальше размещать их в соцсетях и знакомить с моим творчеством других людей», — делится впечатлениями Кристина.

Кристина Томина. Фото: молодежный центр «Современник»

«Я сам человек творческий. Писал стихи, сказки, песни — что-то из этого попало в эфир радиостанций, а что-то так и осталось лежать на полке, поэтому понимаю, как грустно, когда творчество не получает распространения. Это отбивает охоту творить, — размышляет волонтер Артем Фадеев. – Я учился в училище культуры в Кемерове. Во время учебы проходил практику в доме культуры Общества слепых. Еще тогда я познакомился со слабовидящими и незрячими людьми. Мы с ними ставили спектакли, танцевали, пели. Среди них много очень талантливых людей. Когда я узнал, кто занимается организацией проекта «Цветные голоса», захотел поучаствовать в записи. Мне посчастливилось озвучить два произведения, они разные по подаче и героям, но близки по содержанию: там добро побеждает зло, люди оказывают друг другу взаимную помощь».

Фото: молодежный центр «Современник»

В проекте участвуют люди с разными формами инвалидности. Для них проводятся мастер-классы по вокалу, производству студийных записей, преодолению страха публичных выступлений. Наряду с поэтами и музыкантами в этом году организаторы приглашают и художников. Они могут принять участие в выставке, а также проиллюстрировать работы других авторов. «Мы ждем произведения людей и из других регионов. Хотим, чтобы творчество распространялось, а не оставалось в компьютерах, столах и головах», — замечает Светлана Лапатская.

Подскажите какой это цвет? Получите названия цветов на моей фотографии

Скажите, какой это цвет? Получите названия цветов из моей картинки

Ваш браузер не поддерживает элемент HTML5 Canvas.
Пожалуйста, обновите ваш браузер.

Щелкните изображение, чтобы получить название цвета.

‘+
»;
}
}

document.getElementById (‘dmsg’). innerHTML = m2;
}

Не знаете, как описать цвет?
хотите дать название цвету?
не можете найти кого-нибудь, чтобы обсудить с вами наименование цвета?
скажи мне, какого цвета это на моей картинке?
Этот забавный гаджет для присвоения названий цветов покажет вам некоторые идеи названия цвета.

Как использовать этот инструмент для присвоения имен цветам?

1. Загрузите файл изображения вашего логотипа (с локального устройства или URL-адреса)
2. Если ваше изображение было загружено успешно, оно будет показано вверху страницы
3. Если загрузить изображение с URL-адреса не удалось, попробуйте сначала загрузить изображение на локальное устройство, а затем загрузите его с локального
4. Щелкните любой пиксель на изображении (выберите цвет)
5. Тогда вы получите много идей о названии цвета

Что вы думаете об этом гаджете для присвоения цветовых обозначений?

Цветовое обозначение

Я знаю боль рассказывать другим, какого это цвета,
вообще говоря, есть около десятка цветов, о которых мы обычно говорим,
черный, белый, зеленый, желтый, синий, красный, фиолетовый, оранжевый и т. д.если есть только один вид зеленого, то это легко объяснить,
но если есть два или даже три вида зеленого,
трудно выразить ясно,
этот простой инструмент может дать нам некоторое представление,
это помогает нам упростить присвоение имен цветам,
а также сэкономит массу времени.

Получите название цвета по вашему изображению

Для пользователя смартфона вы можете сделать снимок и загрузить,
затем щелкните любой пиксель на загруженном изображении, чтобы получить его цветное название

Попробуйте назвать цвет своим смартфоном

Отсканируйте QR-код, чтобы открыть браузер

Больше бесплатных цветных онлайн-инструментов

1. RGB в Pantone
2. CMYK в Pantone (цвет с покрытием)
3. CMYK в PMS без покрытия (без покрытия)
4. CMYK в RGB (преобразователь цветового кода CMYK, RGB, HEX)
5. CMYK в HEX (преобразователь цветового кода CMYK, HEX, RGB)
6. RGB в HSV (преобразователь цветового кода RGB, HSV, HSL, HEX)
7. Найти цвет PMS на изображении (палитра цветов логотипа)
8. Палитра цветов изображения (CMYK, RGB, HEX)
9. Поиск кода цвета PMS
10. HTML названия цветов
11. Цветовое обозначение

Осторожный ! Поскольку цвета Pantone зависят от типа материала, который будет напечатан, это только приблизительное значение, которое поможет вам ускорить поиск нужного цвета. Вам действительно следует подтвердить эти результаты с помощью настоящих напечатанных направляющих Pantone.Наша бесплатная система подбора цветов предназначена только для справки, рекомендуемый цвет может отличаться от того, который вы хотели бы, цвета печати на любых продуктах могут не совпадать с цветами на экране, используйте это на свой страх и риск.

Какой это цвет — Colordesigner

Какой цвет Это простой в использовании инструмент из многих
доступен на веб-сайте ColorDesigner и позволяет
пользователь может выбрать конкретный цвет либо с помощью цвета
сборщик или образцы.Затем инструмент отображает имя
выбранный цвет, как он появляется в одном из пяти
разные цветовые библиотеки. Эти библиотеки включают
Основные названия цветов, HTML, x11, Pantone и NTC.

Как использовать

При посещении страницы пользователь будет встречен с
стандартная палитра цветов, которая позволяет им выбирать
желаемый цвет и его оттенок, просто нажав на него.После этого будет отображаться цвет, а также
дополнительная информация о нем, включая шестнадцатеричный код,
Значения RGB, а также значения оттенка, насыщенности и
яркость или HSV. Пользователь также может выбрать использование
Вкладка «Образцы» вместо палитры цветов.

После выбора желаемого цвета название
выбранный цвет будет отображаться внизу вместе с
пять разных списков, из которых будет взято имя
из.Затем пользователь может свободно переключаться между списками в
чтобы отобразить различные вариации цвета
название, в зависимости от выбранного списка. Среди этих вариантов
это HTML, Basic, NTC, Pantone и x11.

Списки:

• Базовый

  — При выборе этой опции будет отображаться основное имя
  основного или вторичного выбранного цвета, например
  Зеленый, красный и т. Д.

• HTML

  — Выбор этой опции предоставит пользователю
  название цвета, используемое в HTML

• X11

  — При выборе списка x11 отобразится имя
  цвет из списка, предшествующий цвету HTML
  имена.

• Pantone

  — При выборе этой опции будет отображаться название
  цветные лыжи по системе цветов Pantone Color Systems.

• NTC

  — При выборе этой опции будет отображаться название
  цвет из библиотеки, содержащей более 1500 различных цветов

Что такое цвет?

Цвета не существует, но он создается в нашем мозгу.Чтобы видеть цвет, нам нужны света , объект и наши глаза . Цвет возникает в присутствии света. Когда свет падает на объект, некоторые лучи отражаются от него, а остальные поглощаются. Часть, которая отражает , определяет цвет.

ВОСПОМИНАНИЕ ЦВЕТА

Наши глаза не могут воспринимать свет, поглощаемый предметом. Например, яблоко поглощает все цвета, кроме зеленого.Поскольку зеленый цвет отражается и улавливается нашими глазами, мы видим зеленый цвет яблока.

Если все световые лучи поглощаются, мы получаем черный цвет, а когда все световые лучи отражаются, мы видим белый цвет. Таким образом, черный объект поглощает все цвета и поэтому иногда описывается как бесцветный. По той же причине черные объекты также поглощают больше тепла, чем белые, потому что белый отражает все цвета или длины волн.

Свет

Самый идеальный свет для восприятия цвета — это рассеянный дневной свет , когда солнце более или менее скрыто за облаками и идет небольшой дождь.Это дает максимально правдивых цветов . При искусственном освещении сложнее точно воспринимать цвет. Основная причина в том, что искусственный свет, такой как люминесцентная лампа, часто имеет синий или красный оттенок. Поэтому цвет может выглядеть по-разному при разных источниках света. Даже естественный свет, такой как свет свечей, излучает много желтого и красного, потому что источник света не содержит достаточно синего. Метамерия — это явление, при котором цвета кажутся одинаковыми при определенном освещении, но оказываются разными при других условиях освещения.Вот почему важно сравнивать цвета в идеальных и сопоставимых условиях освещения.

Объект

Наличие объекта — второе условие восприятия цвета. Сам объект может излучать свет, отражать свет или их комбинацию. Также поверхность объекта важна для восприятия цвета; блестящий объект отражает свет иначе, чем матовый объект.

Глаза

Третье условие для видения цвета — лучи должны быть пойманы глазом.Световые лучи попадают в зрачок через хрусталик и глазное яблоко и попадают на сетчатку. Рецепторы в нашем глазу, состоящие из стержней и колбочек , обеспечивают восприятие цвета нашим мозгом. Степень вибрации колбочек передается нашим мозгом в разные цвета и оттенки. Стержни, в свою очередь, чувствительны к интенсивности света. Следовательно, они не могут отличить цвета или оттенки с одинаковой интенсивностью света.

Конусы

У нас около шесть миллионов конусов : в среднем два миллиона красных , три миллиона зеленых и один миллион синих .Цвет, который мы видим, формируется этими тремя импульсами. Поэтому красный, зеленый и синий (RGB) называются оптическими основными цветами. У людей с дальтонизмом дефицит цветовых рецепторов.

Стержни

Помимо колбочек, наш глаз имеет около 120 миллионов стержней , которые неравномерно распределены по нашей сетчатке. Палочки содержат зрительный пигмент, который меняет структуру в зависимости от интенсивности света и таким образом передает сигнал в мозг.

Человеческий глаз обладает особенно большой способностью к адаптации, поэтому мы можем компенсировать резкие различия в яркости.Таким образом, если, например, мы проезжаем длинный туннель и наши глаза привыкли к темноте, мы относительно быстро снова сможем нормально видеть при ярком солнечном свете.

ИССЛЕДОВАНИЕ ЦВЕТА

Исследования цвета начались примерно в 1700 году, когда Ньютон отклонил световой луч своей призмой , сделав видимыми разные цвета спектра. Этим британский физик продемонстрировал, что белый свет состоит из всех цветов спектра. Это открытие заложило основу для понимания цвета как физического явления .Его исследования являются отправной точкой для различных моделей и теорий, которые с тех пор были разработаны для понимания и измерения цвета.

Свет распространяется волной

При исследовании цвета вопрос о том, следует ли рассматривать свет как явление волны или его лучше объяснить как поток частиц , всегда был центральным. В начале прошлого века физики Макс Планк и Альберт Эйнштейн совершили прорыв.Их исследование подтвердило, что, как и звук, свет распространяется как волна . Это позволило впервые точно измерить и разобраться в феномене цвета и света.

В частности, волна имеет определенную длину (которая выражается в нанометрах, нм), которая зависит от частоты (которая выражается в герцах, Гц) ее вибрации (которая выражается в милливаттах, мВт). Частота колебаний определяет, насколько сильно определенный цвет отражается в наших глазах.Мы называем этот аспект интенсивностью цвета или цветностью . Например, желто-зеленый цвет имеет максимальную вибрацию на длине волны 550 нм. Важно знать, что диапазон человеческого восприятия лежит между 380 нм (УФ, ультрафиолет) и 780 нм (ИК, инфракрасный). Это связано с максимальной частотой вибрации, которую могут воспринимать наши глаза. Сильные оттенки серого создают туманное изображение для мозга.

Научно проверенная система Color Navigator объединяет только полезный диапазон цветов .Другими словами: все цвета, недоступные нашему восприятию, опускаются, а цвета, которые действительно дают достаточный импульс нашему мозгу, сгруппированы.

На кривой длины волны отображается соотношение между вибрацией и длиной волны. Каждый цвет имеет свою уникальную кривую длины волны. Горизонтальная кривая, представляющая наш видимый спектр, черная при 0 мВт, белая при 100 мВт и серая на средней высоте.

Цвета спектра также можно расположить в цветовом круге .В принципе, это дает то же представление, что и горизонтальная ось кривой длины волны, но затем в виде изогнутой линии вокруг оси. Цветовой круг используется против часовой стрелки: цвета варьируются от красного при 30 °, желтого при 90 °, зеленого при 150 °, голубо-синего при 210 °, синего при 270 ° и пурпурно-пурпурного при 330 °.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЦВЕТА

При работе с цветом мы различаем два метода: добавочный и вычитающий . На мониторе, дисплее или экране телевизора цвета состоят из красного, зеленого и синего (RGB).Но когда речь идет о печатных носителях, принтах или красках для предметов или красок, голубой, пурпурный и желтый (CMY) образуют основу для создания цветов. Мы называем работу с RGB аддитивным использованием , а работу с CMY вычитающим использованием цвета.

Добавка — RGB

В аддитивной системе основными цветами являются красный, зеленый и синий . Они отображаются с использованием источника света и монитора и состоят из процентов красного, зеленого и синего цветов, с помощью которых могут быть сформированы миллионы цветов.

При смешивании двух аддитивных основных цветов в равных пропорциях возникают вторичные цвета; в аддитивной системе это голубой (зеленый + синий), пурпурный (красный + синий) и желтый (красный + зеленый). Равное количество трех цветов дает белый цвет.

Поскольку система RGB связана с дисплеем на мониторе, цветовые различия будут заметны между различными типами экранов. Поэтому монитор лучше всего откалибровать или настроить на соответствующий цветовой профиль.

Субтрактивный — CMY

Мы называем смешивание цветов с краской или чернилами субтрактивным смешиванием цветов. Голубой, пурпурный и желтый в данном случае являются нашими основными цветами. Если мы смешаем два из них в равных пропорциях, мы получим красный (пурпурный + желтый), зеленый (желтый + голубой) и синий (пурпурный + голубой), на этот раз названные вторичными цветами.

Мы можем сделать цвета светлее, добавив белый, или сделать их более серыми, добавив черный. Таким образом возникают разные оттенки одного цвета. Теоретически, используя голубой, пурпурный и желтый, можно получить любой другой цвет, но на практике невозможно смешать нейтральный серый или чистый черный.

ЦВЕТ СМЕШИВАНИЯ

Для смешивания мы используем основные и второстепенные цвета. Когда мы смешиваем цветов с вычитанием , например, с краской или чернилами, есть несколько вариантов для достижения почти такого же результата. «Почти», потому что наш мозг воспринимает разные способы смешивания одного и того же цвета по-разному.

Основные цвета

Основные цвета — это цвета в чистом виде: желтый, голубой и пурпурный. Эти цвета нельзя создать путем смешивания других цветов.

Дополнительные цвета

Вторичные цвета — это смешанные формы двух основных цветов в определенной пропорции, например зеленого, оранжевого и пурпурного. Первичные и вторичные цвета — это чистые цвета. Они расположены на краю цветового круга и имеют максимальную насыщенность цветности.

Третичные цвета

Третичные цвета могут быть созданы путем смешивания определенных цветов:

• Три основных цвета или комбинация основного и дополнительного цвета, в которой основной цвет отсутствует.
• Основной цвет с черным.
• Основной цвет и его дополнительный цвет.

Вариант 1 дает наименее красивый результат, потому что при использовании трех основных цветов наш мозг видит больше оттенков серого. Вариант 2 — наименее затратный способ перемешивания.

Наилучший результат, который наш мозг воспринимает как самый красивый, достигается при смешивании дополнительных цветов (см. Ниже), например, в варианте 3. Применяя этот способ смешивания, основной цвет, к которому смешиваемый цвет близок связанных, составляет отправную точку.После добавления дополнительного цвета основной цвет будет больше выделяться и приобретет более характерный характер. Созданный цвет придаст нашему мозгу более чистый цветовой импульс.

Трехцветный черный — это черный цвет, который возникает при смешивании трех основных цветов. В результате получается очень темный антрацит (почти черный). Чтобы сделать цвет более серым или смешать цвета, лучше использовать трехцветный черный или антрацитовый и никогда не использовать настоящий черный (чернильный черный). Таким образом, цвет остается чистым.

ОПИСАНИЕ ЦВЕТА

Со временем были разработаны всевозможные системы и теории, позволяющие упорядочивать и отображать цвета универсальным и простым в использовании способом.Хорошо известными примерами цветовых систем являются цветной атлас Манселла и его производные цветовые системы, такие как HSV и HCL.

Цветовая система Munsell

Цветовая система Munsell Color System была разработана в начале прошлого века Манселлом, американским изобретателем и художником. В этой системе 1500 цветов визуализировались в сфере вокруг оси значений оттенков серого. По горизонтали был градиент от нейтрального серого до полной насыщенности. Манселл назвал эти значения: оттенок , цветность и значение .

Оттенок обозначает цветовой тон и представляет положение цвета на цветовом круге. Говорят об угле оттенка или цвета, который выражается в градусах.

Манселл назвал насыщенность цвета цветностью . Максимально насыщенные цвета — это самые насыщенные цвета.

Значение указывает яркость: количество света, отражаемого цветом. Например, белый цвет имеет наибольшую яркость, а черный — наименьшую.

Важно отметить, что Манселл обнаружил, что полная цветность отдельных цветов может быть достигнута в разных местах цветовой области. Желтый достигает своего оптимального цвета, например, при гораздо более высокой насыщенности, чем красный. Это привело к визуальному представлению асимметричной сферы или волчка.

Цветовая система Munsell была создана эмпирически и в основном основана на том, как мы воспринимаем цвет. Он имеет менее математическую и научную основу, но дает важное представление о насыщенности и по-прежнему является признанной цветовой системой.Компания, которую Манселл основал в 1918 году, существует до сих пор.

CIELab — это цветная система, запущенная в 1976 году Международным комитетом экологии (CIE). Комиссия была создана как независимый форум, целью которого, помимо прочего, была разработка международного стандарта. Модель CIE максимально приближена к человеческому восприятию цвета и составляет основу и стандарт, на котором была разработана наша система цветовой кластеризации .

CIE разработал первый шаг на пути к стандартному цветовому наблюдателю в 1931 году и представил пересмотренную версию в 1976 году, в которой наиболее важной адаптацией было повернуть цветовое колесо так, чтобы красный цвет находился под углом 0 °, а желтый — под углом 0 °. 90 °.Это произошло потому, что цвета входят в наш мозг в определенной последовательности (сначала красный, затем зеленый, а затем синий). Красный производит самые мощные импульсы и, следовательно, является самым сильным цветом, за ним следуют зеленый и синий.

Наблюдение за цветом будет переводить цвет между рецепторами и мозгом с различиями между светом и темнотой, обозначенными вертикальной L или осью яркости, которая представляет яркость, и между красным, зеленым, синим и желтым, обозначенными значком горизонтальные оси a и b, которые представляют наблюдаемое цветовое пространство.

Как мы только что видели, цвет обозначается тремя значениями: значение L указывает яркость по шкале от 0 (черный) до 100 (белый), значения a и b определяют цвет. Мы можем измерить эти три значения с помощью колориметра или спектрофотометра, который преобразуется в лабораторные значения. Комбинируя координаты трех осей, мы приходим к четкому положению цвета в цветовой сфере, которая в действительности не является идеальной сферой, учитывая различия в насыщенности, обнаруженные Манселлом.

HSV en HCL — это две очень простые модели для определения цвета для настольных приложений и графических программ, близко соответствующие тому, как мы воспринимаем цвет. В некоторой степени, это сравнимо с системой Манселла, потому что она берет оттенка, цветности и значение в качестве отправной точки на трех аналогичных осях для определения цвета.

В HSV это оттенок, насыщенность и значение. В HCL они определяются по оттенку, цветности и яркости.Более того, HSV также существует под названием HSB, оттенок, насыщенность, яркость, а HCL также обычно обозначается как LCH, яркость, цветность и оттенок. Значения HSV и HCL сопоставимы. HSV часто используется в графическом программном обеспечении. Указав уровень оттенка и насыщенности, можно установить яркость с помощью полосы прокрутки и, таким образом, выбрать миллионы цветов.

Цифровая эра требовала универсального цветового кодирования, которое, в частности, можно было легко использовать в HTML. Таким образом, значение HEX было создано как стандартизированный перевод RGB.Это значение от 0 до 255, записанное в шестнадцатеричной системе, состоящее из 16 символов: цифр от 0 до 9 и букв A (= 10), B (= 11), C (= 12), D (= 13). , E (= 14) и F (= 15).

35/16 = 2 остатка 3 или 23
156/16 = 9 остаток C (= 12) или 9C
245/16 = F (= 15) остаток 5 или F5

Интересно узнать, что наши специалисты по цвету могу сделать для вас? Не стесняйтесь связаться с нами.

Наука о том, почему никто не соглашается с цветом этого платья

Ни одно синее платье с тех пор, как Моника Левински была стажером Белого дома, не вызывала такого ужаса.

(И да, он синий.)

Тот факт, что одно изображение может поляризовать весь Интернет на два агрессивных лагеря, — это, скажем прямо, еще один четверг. Но последние полдня люди в социальных сетях спорят о том, изображено ли на фотографии идеально красивое облегающее платье: синее с черной кружевной бахромой или белое с золотой кружевной бахромой. И ни одна из сторон не сдвинется с места. Эта битва касается не только социальных сетей — она ​​касается первобытной биологии и того, как человеческие глаза и мозг эволюционировали, чтобы видеть цвета в залитом солнцем мире.

Свет попадает в глаз через линзу — волны разной длины соответствуют разным цветам. Свет попадает на сетчатку в задней части глаза, где пигменты активируют нейронные связи со зрительной корой, частью мозга, которая обрабатывает эти сигналы в изображение. Однако важно то, что первая вспышка света состоит из волн любых длин, которые освещают мир и отражаются от всего, на что вы смотрите. Не беспокоясь об этом, ваш мозг определяет, какого цвета свет отражается от предмета, на который смотрят ваши глаза, и по существу вычитает этот цвет из «настоящего» цвета объекта.«Наша зрительная система должна отбрасывать информацию об источнике света и извлекать информацию о фактической отражательной способности», — говорит Джей Нейтц, нейробиолог из Вашингтонского университета. «Но я изучал индивидуальные различия в цветовом зрении в течение 30 лет, и это одно из самых больших индивидуальных различий, которые я когда-либо видел». (Нейтц видит белое и золотое.)

Обычно эта система работает нормально. Однако этот образ попадает в какую-то границу восприятия. Это может быть из-за того, как люди устроены.Люди эволюционировали, чтобы видеть при дневном свете, но дневной свет меняет цвет. Эта хроматическая ось варьируется от розовато-красного рассвета до бело-голубого полудня, а затем снова вниз до красноватого сумерек. «Здесь происходит то, что ваша зрительная система смотрит на это, и вы пытаетесь обесценить хроматическое смещение оси дневного света», — говорит Бевил Конвей, нейробиолог, изучающий цвет и зрение в колледже Уэллсли. «Таким образом, люди либо сбрасывают со счетов синюю сторону, и в этом случае они в конечном итоге видят белое и золото, либо скидывают золотую сторону, и в этом случае они получают синий и черный.»(Конвей почему-то видит синий и оранжевый.)

Мы попросили нашу команду опытных фотографов и дизайнеров немного поработать с изображением в Photoshop, чтобы раскрыть реальную красно-зелено-синюю композицию нескольких пикселей.

На изображении, представленном, скажем, на BuzzFeed, Photoshop сообщает нам, что места, которые некоторые люди видят синим, действительно отслеживаются как синие. Но … это, вероятно, имеет больше связано с фоном, чем с фактическим цветом.«Посмотрите на свои значения RGB. R 93, G 76, B 50. Если бы вы просто посмотрели на эти числа и попытались предсказать, какой это был цвет, что бы вы сказали?» — спрашивает Конвей.

Так … апельсиновый оттенок?

«Верно», — говорит Конвей. «Но вы делаете очень плохой трюк, проецируя эти пятна на белый фон. Покажите то же самое пятно на нейтральном черном фоне, и я уверен, что он будет оранжевым». Он также пропустил его через Photoshop и теперь выясняет, что платье на самом деле сине-оранжевое.

Дело в том, что ваш мозг пытается интерполировать своего рода цветовой контекст для изображения, а затем выдает ответ для цвета платья. Даже Нейтц со своей странной бело-золотой вещью признает, что платье, вероятно, синее. «Я действительно распечатал картинку», — говорит он. «Затем я вырезал небольшой кусочек и посмотрел на него, и совершенно вне контекста это примерно посередине, а не этот темно-синий цвет. Мой мозг приписывает синий свет источнику света. Другие люди приписывают его платью.»

цвет | Определение, восприятие, типы и факты

Природа цвета

Аристотель рассматривал цвет как продукт смеси белого и черного, и это было преобладающим мнением до 1666 года, когда эксперименты Исаака Ньютона с призмой предоставили научную основу для понимания цвета. Ньютон показал, что призма может разбивать белый свет на диапазон цветов, который он назвал спектром ( см. Рисунок ), и что рекомбинация этих спектральных цветов воссоздала белый свет.Хотя он признал, что спектр непрерывен, Ньютон использовал семь названий цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый для сегментов спектра по аналогии с семью нотами музыкальной гаммы.

Ньютон понял, что цвета, отличные от цветов в спектральной последовательности, действительно существуют, но он отметил, что

все цвета во Вселенной, созданные светом и не зависящие от силы воображения, являются либо цветами однородного света [т.е., спектральные цвета] или их составные части.

Ньютон также признал, что

лучей, если говорить правильно, не окрашены. В них нет ничего, кроме некой силы… вызвать ощущение того или иного цвета.

Неожиданная разница между восприятием света и звуком проясняет этот любопытный аспект цвета. Когда лучи света разных цветов, таких как красный и желтый, проецируются вместе на белую поверхность в равных количествах, результирующее восприятие глаза сигнализирует мозгу одним цветом (в данном случае оранжевым), сигналом, который может быть идентичным тому, что излучается одиночным лучом света.Однако, когда два музыкальных тона звучат одновременно, отдельные тона все еще можно легко различить; звук, производимый комбинацией тонов, никогда не идентичен звуку одиночного тона. Тон — это результат определенной звуковой волны, но цвет может быть результатом одного светового луча или комбинации любого количества световых лучей.

Цвет, однако, можно точно определить с помощью его оттенка, насыщенности и яркости — трех атрибутов, достаточных для того, чтобы отличить его от всех других возможных воспринимаемых цветов.Оттенок — это тот аспект цвета, который обычно ассоциируется с такими терминами, как красный, оранжевый, желтый и т. Д. Насыщенность (также известная как цветность или тон) относится к относительной чистоте. Когда чистый, яркий, сильный оттенок красного смешивается с переменным количеством белого, получается более слабый или бледный красный цвет, каждый из которых имеет один и тот же оттенок, но разную насыщенность. Эти более бледные цвета называются ненасыщенными. Наконец, свет любой заданной комбинации оттенка и насыщенности может иметь переменную яркость (также называемую интенсивностью или значением), которая зависит от общего количества присутствующей световой энергии.

Границы | Какого цвета ваш гнев? Оценка сочетаний цвета и эмоций у англоговорящих

Введение

Фильм Pixar « наизнанку » 2015 года рассказывает о девушке, в голове которой живут пять «основных» эмоций. Каждый из них имеет уникальный цвет (например, гнев, — «красный», страх, — «фиолетовый» и отвращение, — «зеленый»). Идея, представленная в фильме, заключается в том, что цвет, как и набор поведения, мимики и / или вокализации, отличает одну эмоцию от другой.Однако идея о том, что эмоции — это реальные сущности, зафиксированные в природе, — это не просто голливудское изобретение. Идея о том, что эмоции — это фиксированные сущности с биологическими «чертежами», преобладала в психологии почти 150 лет (историю теории эмоций см. В Gendron and Barrett, 2009). Несмотря на растущее количество свидетельств того, что эмоции могут быть лучше концептуализированы как номинальных , а не как естественных видов (Barrett, 2006a, b, 2011, 2012, 2017; Barrett et al., 2007), эта идея не исчезла незаметно.Фактически, эмоции настолько укоренились в нашем мире и схемах, что почти каждый язык выражает их , как если бы они были фиксированными сущностями . Кроме того, у людей есть сильные эмоциональные ассоциации с цветами, и даже маленькие дети имеют сильные цветовые предпочтения и особые эмоциональные характеристики, которые они приписывают цветам (Boyatzis and Varghese, 1994; Zentner, 2001). Безусловно, такие сочетания цвета и эмоции соответствуют нашей народной психологии, что выражается в наших лингвистических метафорах. В английском языке мы говорим о «чувстве синего», «зеленом от зависти , » или «покраснении лица».Но отражают ли эти сочетания цвета и эмоции структуру самих эмоций? Две разные теории эмоций (рассмотренные далее) делают два совершенно разных прогноза.

В этой статье делается попытка выяснить, постоянно ли эмоции идентифицируются с помощью цвета в англоязычных образцах. Специфика относится к тому факту, что один (или несколько) цветов отличает эмоцию от другой (например, цвет является специфическим для эмоции). С другой стороны, последовательность относится к тому факту, что один (или несколько) цветов надежно выбирается для эмоции (например,g., люди согласны с тем, какого цвета должна быть эмоция).

Предыдущие исследования взаимосвязи цвета и эмоций, как правило, исходили из изучения цветовых предпочтений людей или их поведения по отношению к цветным стимулам. Большинство эмпирических исследований основано на маркетинге, искусстве и дизайне, а также на исследованиях поведения потребителей (например, Stone and English, 1998; Singh, 2006; Gilbert et al., 2016). Однако даже те, кто занимается психологией, не ориентируются на структуру эмоций. Хотя это исследование, несомненно, является ценным (некоторые из которых рассматриваются ниже), текущее исследование является первым, в котором используется теория эмоций, чтобы выяснить, являются ли цвета диагностическими для категорий эмоций.

Согласно одному широко распространенному взгляду на эмоции, люди испытывают и воспринимают эмоции, потому что у людей есть эмоций. Согласно многим индивидуальным теориям в рамках этой точки зрения, эмоции рассматриваются как отдельные биологические сущности, каждая из которых имеет отдельный внутренний механизм, который порождает набор скоординированных и предписывающих реакций, которые определяют эмоцию и делают ее отличной от другой эмоции (например, поведение, мимика, тон голоса, телесные изменения, изменения мозга) (Tomkins, 1962, 1963; Izard, 1971, 1994; Ekman, 1972, 1992, 1993; Scherer, 2000; Matsumoto et al., 2008; Brosch et al., 2010; Экман и Кордаро, 2011 г .; Sauter et al., 2011). В результате человек может измерять поведение, активность лицевых мышц, акустику голоса, вегетативную физиологию или активацию мозга и знать, какие эмоции испытывает он или другой человек. Среди таких эмоций есть те, что в английском языке мы называем гневом , страхом и т. Д. (Ekman, 1992). Поскольку в этих теориях эмоции рассматриваются как отдельные биологические сущности, считается, что их сигнальное поведение обеспечивает честный и жизнеспособный сигнал о внутреннем состоянии отправителя (который должен предсказывать его или ее поведение и тому подобное).Соответственно, эмоция будет связана с определенным цветом, потому что цвет отражается биологическим образом. Цветовое зрение эволюционировало, потому что оно обеспечивало выживание, поскольку оно, вероятно, добавляло поведение, связанное с фитнесом (Hutchings, 1997; Byrne and Hilbert, 2003). Например, «красный» цвет напрямую коррелирует с уровнем тестостерона у самцов многих видов (например, высокопоставленные самцы часто показывают более яркую окраску). Соответственно, «красный», скорее всего, будет обозначать потенциальную угрозу и повышенную вероятность агрессии, связанную с рангом.Поведенческие исследования подтверждают это понятие, включая усиление восприятия угрозы и доминирования (Hill and Barton, 2005; Feltman and Elliot, 2011; Elliot and Maier, 2012; Young et al., 2013). Такие цвета, как оливки и коричневые цвета, скорее всего, передают гниющую пищу или фекалии, которых следует избегать, и поэтому они должны вызывать чувство отвращения . То есть конкретные цвета, присвоенные эмоции, должны основываться на честном эволюционном сигнале или, по крайней мере, способствовать эволюционному успеху (Mollon, 1989; Palmer and Schloss, 2010).

Биологически опосредованная взаимосвязь между длиной волны цвета и возбуждением была выдвинута в течение долгого времени и в основном соответствует закону Йеркса-Додсона о производительности возбуждения (Yerkes and Dodson, 1908). Например, длинноволновые цвета (например, «красный», «оранжевый», «желтый» и т. Д.) Возбуждают больше, чем цвета с короткими длинами волн (Lewinski, 1938; Goldstein, 1942; Wilson, 1966), и, следовательно, должны повысить производительность. . Точно так же удовольствие ассоциируется с более яркими и насыщенными цветами, причем отношения имеют тенденцию быть криволинейными (Guilford and Smith, 1959).Несколько исследований предоставляют доказательства того, что определенные цвета влияют на физиологические реакции организма на возбуждение (например, проводимость кожи, частоту сердечных сокращений и дыхание) (например, Wilson, 1966; Jacobs and Hustmyer Jr, 1974), однако другие исследования обнаружили обратные эффекты цвет при возбуждении или отсутствие эффекта вообще. Другие исследования предоставляют доказательства того, что физиологические эффекты цветов опосредуются когнитивно (например, Kaiser, 1984; Detenber et al., 2000).

Также возможно, что биологические ассоциации цвета и эмоции могут быть изменены, усилены или стилизованы в результате часто парных ассоциаций.То есть первоначальные тенденции могут быть преувеличены постоянными ассоциациями цветовых эмоций внутри культуры. С самого раннего возраста люди постоянно подвергаются явным и неявным парам, и как только эти пары усвоены, они могут быть связаны со знаниями и поведением вне сферы сознания (Bargh, 1990; Elliot et al., 2007). Они также могут служить бессознательными праймерами, автоматически влияющими на когнитивную обработку. На практике «красный» и его ассоциация с опасностью усиливается в нашей культуре за счет «красного» светофоров и знаков остановки, «красного» пожарной сигнализации, «красного» ручки, используемой для исправления документов и т. Д.(Эллиот и др., 2007).

Однако другие теории эмоций не рассматривают эмоции как биологические сущности, а скорее объясняют конструкции, которые человек вызывает для объяснения примитивных изменений в его или ее собственных внутренних ощущениях или подобных подобных изменений внутри другого человека (Russell, 1980; Barrett, 2006а, б). При этом человек достигает диагностической категории в своем теле (или в теле другого человека), используя ситуативные подсказки и свои концептуальные знания. Согласно одной известной теории (Barrett, 2006a, b, 2011, 2012, 2017), эмоция создается , когда человек использует свои концептуальные знания, чтобы обозначить (с помощью слова эмоции) эти внутренние ощущения, чтобы прийти к сконструированному классификация определенной эмоции.Следовательно, определенные ассоциации цвета и эмоции должны основываться на убеждениях человека, пережитых в его культуре и на его языке, а не на эволюционных честных сигналах.

Данные исследования ассоциаций цвета и эмоций

Несмотря на обилие информации, доступной в Интернете, существует мало эмпирических исследований согласованности и специфичности сочетаний цвета и эмоций. Те исследования, в которых изучались такие отношения, как правило, страдают от нескольких методологических ограничений и / или не рассматривают эмоции как источник исследования.В других исследованиях участников просят оценить цвета по списку эмоциональных прилагательных, которые лишь слабо отражают некоторые аспекты эмоции, размывая другие определяющие черты.

В первом эмпирическом исследовании цвета и эмоций англоговорящие участники выбрали один из восьми цветных листов бумаги для каждого из нескольких прилагательных эмоций. Участники выбрали «черный» и «коричневый» для прилагательных, относящихся к грусти , и «желтый» для прилагательных, относящихся к счастья (Wexner, 1954).Несмотря на эти сочетания, ни один из цветов не составил более 50% ответов, что свидетельствует о высокой вариативности среди респондентов. В другом классическом исследовании англоговорящие дети и студенты колледжей выбрали «желтый», «оранжевый», «зеленый» и «синий» мелки, чтобы раскрасить счастливых изображений, но «красный», «коричневый» и «черный». раскрасить грустных изображений (Cimbalo et al., 1978).

Совсем недавно англоговорящие участники увидели 13 цветов (включая «черный», «белый» и «серый») и дали по одному эмоциональному прилагательному для каждого цвета (Kaya and Epps, 2004).Большинство участников произвели эмоциональные прилагательные, относящиеся к гнев, при просмотре «красного», прилагательные, относящиеся к спокойствию, при просмотре «синего», относящиеся к страху, при просмотре «черного», относящиеся к счастливым при просмотре «Желтый», а прилагательные, относящиеся к , вызывают отвращение, — к цвету «желто-зеленый». Эти результаты частично, но не полностью, согласуются с данными другого исследования англоязычных участников. Здесь участники чаще всего относили «красный» к гневу , «зеленый» — к ревности , «желтый» — к happy и «синий» к sad (Sutton and Altarriba, 2016).Тем не менее, «красный» также был наиболее частым цветом, указанным для обозначения презрения, страха и неожиданности ; и «зеленый» также был наиболее частым цветом для disgust ; «Желтый» тоже для радости ; и «синий» также для прайда . Следовательно, в обоих исследованиях не было устойчивых и конкретных пар.

Несмотря на общее отсутствие предполагаемой последовательности и специфичности, есть несколько других серьезных проблем, связанных со всеми этими исследованиями. Во-первых, некоторые используют цветные слова, а не цветные квадраты (настоящие цвета).Очевидно, что то, о чем «красный» думает человек, когда его просят связать его с чем-либо (эмоцией или чем-то еще), будет широко варьироваться. Во-вторых, даже исследования, в которых используются цветные квадраты, не могут контролировать или распознавать тот факт, что воспринимаемый цвет определяется оттенком, насыщенностью (цветность) и яркостью / светлотой (HSL) (Centore, 2012). Следовательно, один оттенок можно рассматривать как несколько разных «цветов» в зависимости от насыщенности и яркости. Кроме того, цветовое пространство не сферическое, а скорее однобокое и частично сплющенный шар.В результате максимальная насыщенность для оттенков, близких к «голубовато-зеленому», далеко не такая экстремальная, как максимальная насыщенность для оттенков, близких к «красному» (см. D’Andrade and Egan, 1974). Следовательно, многие результаты цветовых эмоций могут быть связаны не столько с оттенком, сколько со степенью насыщенности и яркости (Whitfield and Wiltshire, 1990). Например, «желтый» может быть оценен как счастливых , потому что он часто воображается (или изображается) с полной насыщенностью и яркостью (например, солнечный «желтый»). «Желтая» горчица того же оттенка — но невысокого в двух других свойствах — вряд ли будет очень счастливой .

Только одно исследование попыталось объяснить, как оттенок, насыщенность и яркость напрямую влияют на эмоциональных измерений удовольствия, возбуждения и доминирования (Valdez and Mehrabian, 1994). В этом исследовании яркость (69%) и насыщенность (22%) предсказывали удовольствие, тогда как насыщенность (60%) и темнота (31%) в основном предсказывали возбуждение. Доминирование в основном предсказывалось по яркости (и в меньшей степени по насыщенности).

Сводка предыдущих исследований

Хотя несколько исследований связывают цвета с эмоциями (см. Таблицу 1), данные далеко не ясны.Несомненно, самая сильная связь между индивидуальной эмоцией и цветом — это «красный» и гнев , что было отмечено во многих исследованиях и форматах (например, Kaya and Epps, 2004; Sutton and Altarriba, 2016). Тем не менее, ни одно из этих исследований не показывает, что «красный» характерен для гнева , поскольку он также был связан с любовью и смущением , особенно когда диапазон эмоций ограничен. Имеется меньше свидетельств (хотя некоторые исследования сообщают о связи) для «желтого» и счастья .Тем не менее, «желтый» также ассоциируется с другими эмоциями, включая зависть, в некоторых культурах. Кроме того, несколько исследований сообщают о связи между «синим» и грустью , но другие исследования показывают, что «синий» связан со спокойствием . Кроме того, поведенческая работа показывает, что некоторые пары цвет-эмоция могут быть бессознательными и могут быть изменены путем воздействия на них усвоенного поведения (например, Elliot et al., 2007). Наконец, яркость цвета, кажется, отражает измерение «активности» или «удовольствия», тогда как насыщенность цвета отражает измерение «потенции» или «возбуждения».”

Таблица 1 . Резюме предыдущих исследований цветовых эмоций по дате.

Текущие исследования

Целью этого исследования было проверить, демонстрируют ли англоговорящие жители Северной Америки последовательность и специфичность сочетаний цвет-эмоция при использовании различных контролируемых цветовых стимулов (например, цветовых образцов). В обоих исследованиях участники ( n, = 73 и n, = 52) заполнили онлайн-опрос, в котором они могли выбрать до трех цветов, чтобы связать их со списком слов-эмоций.Исследование 2 было копией исследования 1, но с добавлением дополнительных 10 эмоций, всего 20 эмоций. Кроме того, мы добавили или изменили 12 цветов, чтобы лучше представить цветовое пространство (оттенок, насыщенность и свет), всего 28 цветов. Обоснование исследования 2 было четырехкратным: чтобы ответить на критику, что (1) исследование 1 было недостаточно мощным, (2) что нужно исследовать больше эмоций, (3) выбор цвета должен быть лучше распределен по отношению к HSL и (4) восприятие цветов участниками на разных устройствах может отличаться.В ответ на эту последнюю критику мы также провели дополнительное контрольное исследование, в котором отдельная группа участников ( n = 25) выполнила тот же опрос в условиях контролируемого освещения на одном мониторе с калибровкой по цвету (см. Презентация исследования: дополнительный лабораторный контроль).

В обоих исследованиях участники могли выбрать до трех цветных квадратов для каждой эмоции, а затем указать числовое значение силы этих отношений, используя 10-балльную шкалу Лайкерта. В исследовании 1 участников также попросили выбрать только один разный цвет для каждой эмоции, чтобы оценить различия между ограничениями и ограничениями.менее ограниченная настройка. Результаты по этому вопросу «принудительного выбора» обсуждаются в дополнительных материалах.

В соответствии с построенными теориями эмоций, мы предсказали, что будет несколько случаев, когда участники соглашаются друг с другом в том, какой цвет лучше всего отображает эмоцию (т. Е. Последовательность), и несколько уникальных пар между отдельными цветами (цветами). и эмоция (т.е. специфичность). Кроме того, мы предсказали, что любые положительные результаты не будут поддерживаться при статистической повторной выборке или с набором участников с незначительными изменениями в процедуре (Гипотеза 1).Это предполагает, что эффекты, о которых сообщалось ранее, являются специфическими для эксперимента и не могут быть обобщены в исследованиях, когда используются разные методологии или участники.

Наконец, основываясь на некоторых предположениях из предыдущей литературы (Valdez and Mehrabian, 1994), мы предсказали, что насыщенность и яркость будут лучшими предикторами цветов, которые люди ассоциируют с эмоцией, чем воспринимаемый цвет (Гипотеза 2).

Наше исследование является новым в том, что оно использует два теоретических принципа, присущих теории эмоций, которые мы точно операционализируем и проверяем статистически.Кроме того, мы представляем большой список эмоций, представляем наши цвета как образцы, а не цветные слова (обращая внимание на HSL), и позволяем участникам указать степень согласия до трех цветов для каждой эмоции. Мы также сравниваем согласие людей с использованием этого формата с более традиционным форматом, в котором участников просили выбрать один цвет для каждой эмоции. Наконец, мы загрузили наши данные в исследовании 1, чтобы показать, что вероятность воспроизведения любой индивидуальной пары цвет-эмоция была значительно ниже принятого уровня статистической значимости.Исследование 2 подтвердило тот факт, что любые последовательные и специфические выводы нестабильны даже среди англоговорящих.

Методы

Участники: Исследование 1 и 2

В исследовании 1 74 англоговорящих взрослых прошли онлайн-опрос о цветовых эмоциях. Один участник не заполнил опрос, и его данные были удалены. Участников набирали из числа широкой общественности с помощью адресной электронной почты, а затем методом «снежного кома», чтобы заполнить анкету онлайн без идентифицирующей информации.Этим участникам компенсация не была выплачена. Опрос был доступен на Facebook и на личной странице ИП в течение 9 месяцев. Все участники идентифицированы как носители английского языка, хорошо владеющие английским языком и проживающие в Америке или Канаде. Пятеро из 74 участников дополнительно свободно говорили на другом языке. Из 74 участников 17 были набраны из Университета-спонсора. Эти участники получили один зачет исследования в рамках вводного курса психологии.

В исследовании 2 104 носителя английского языка из США, Канады и Индии заполнили аналогичную версию онлайн-опроса через Amazon Mechanical Turk (M-Turk) — краудсорсинговый инструмент распространения информации. От участников требовалось быть «мастерами-тюркологами», и они заполняли анкету на iPhone, в котором яркость экрана можно было регулировать (см. Процедуру опроса). После завершения опроса они получили 1 доллар на свой счет в Amazon. Сорок восемь носителей английского языка, которые заполнили анкету на английском языке, дополнительно свободно владели (обозначено цифрой «5» из 10 по шкале выше) на другом языке: тамильском ( n = 26), арабском ( n = 1). ), Бенгальский ( n = 3), хинди ( n = 9), вьетнамский ( n = 1), немецкий ( n = 1) и французский ( n = 7).В этом исследовании мы удалили участников, которые дополнительно хорошо владели другим языком. Четыре участника не завершили опрос, и их данные были удалены. Были проанализированы данные пятидесяти двух участников. Сорок четыре процента остальных участников были мужчинами, и большинству (29%) было от 25 до 34 лет.

В контрольном лабораторном исследовании еще 25 участников из Университета-спонсора прошли тот же опрос в условиях контролируемого освещения на одном мониторе с калибровкой по цвету.Эти участники получили один зачет исследования в рамках вводного курса психологии. Оба исследования, а также лабораторное контрольное исследование были выполнены в соответствии с рекомендациями Университета Массачусетса — Дартмут, IRB # 14.051. Протокол был одобрен директором по институциональному соответствию А. Карбергом. Все субъекты дали онлайн-информированное согласие в соответствии с Хельсинкской декларацией.

Презентация исследования

Онлайн-опрос был аналогичным для исследований 1 и 2.Опрос в исследовании 1 был написан в HTML сторонним программистом и размещен в личном защищенном интернет-домене первого автора. Он был размещен по ссылке на профессиональном сайте первого автора и в Facebook. Опрос в исследовании 2 был составлен с использованием Qualtrics, поскольку его легко интегрировать в M-Turk. Объявление об опросе было размещено на M-Turk, чтобы привлечь англоговорящих участников из более широкой демографической группы за более короткий период времени.

Оба опроса начались с указаний и информированного согласия (которое было получено путем установки флажка для продолжения).Кроме того, в исследовании 2 участники получили наглядную схему того, как отрегулировать яркость экрана до 100% и временно отключить просмотр в «ночном режиме» со своего iPhone. Эти два небольших изменения помогли контролировать яркость экрана, которая в противном случае могла бы отличаться в исследовании 1, и повлияла на восприятие участниками каждого цвета.

Участникам обоих исследований были заданы одни и те же пять демографических вопросов (возраст, биологический пол, страна происхождения, свободное владение английским языком и свободное владение дополнительными языками).Участники исследования 1 продвинули страницу опроса, чтобы затем увидеть список из 10 слов эмоций (представленных случайным образом среди участников) с 23 цветными квадратами (запрограммированными в случайном порядке, но не рандомизированными между участниками) под списком слов эмоций. Образцы цвета составляли примерно половину страницы и были одинакового размера, так что участники (независимо от устройства просмотра) могли видеть полный список слов и цветов эмоций на одной странице без прокрутки. Участники переместили один цветной квадрат в поле рядом с каждым словом эмоции (результаты этого вопроса см. В дополнительных материалах).Участники могли использовать каждый цвет только один раз, поэтому использовались не все цвета.

Затем участники обоих исследований получили один и тот же список эмоций (в случайном порядке для обоих исследований) с матрицей всех цветных квадратов (запрограммированных в одинаковом, но случайном порядке) под каждым словом эмоции. Цветные квадраты представляют собой сетку, в которой каждый цвет имеет одинаковый размер. Участники могли выбрать (щелкнув) до трех цветов. После того, как был выбран цвет, появилась шкала Лайкерта (1 = небольшое количество, 10 = много), побуждающая их указать силу этого отношения цвета и эмоции.Участникам не нужно было выбирать три цвета (как минимум, им нужно было выбрать один цвет), и они могли повторять числовые значения.

Затем участники обоих исследований заполнили контрольный список предпочтений цвета и, наконец, пометили цвета образцов (в конце опроса). Результаты этих вопросов не сообщаются в этой статье. Участники не могли вернуться назад после того, как страница была заполнена, и четыре основные страницы вопросов (демографические данные, интенсивность множественного выбора, предпочтения и маркировка) для обоих исследований появлялись в одном и том же порядке для всех участников.Среднее время заполнения анкеты в обоих исследованиях составило 15 минут. Все участники должны были ответить на каждый вопрос, иначе опрос укажет на отсутствие ответа.

Дополнительное исследование 2, контроль (лабораторное исследование)

Все участники прошли опрос в первой авторской лаборатории, в которой контролировалось окружающее освещение и калибровался компьютерный монитор для каждого участника.

Выбор цветов: исследование 1

Мы рассмотрели систематические вариации цвета, а также термины по цвету на английском языке и прошлые исследования.Мы использовали 10 оттенков Манселла (R, YR, Y, GY, G, BG, B, PB, P, RP). Мы выбрали примерно два разных значения яркости и насыщенности для каждого оттенка. Мы также включили три ахроматических цвета: белый, черный и серый. Наконец, мы выбрали шестнадцатеричный цвет, наиболее близкий к цвету Манселла, который считался «безопасным для Интернета», что означает, что на всех устройствах участников цвета будут одинаковыми. Мы используем общее название для цветов в этой статье, но предоставляем эквиваленты HSL, RGB, CIE (Международная комиссия по охране окружающей среды) (CIE, 1932) и HEX (см. Приложение A).

Выбор цветов: исследование 2

Мы сохранили 16 цветов из исходных 23 цветов из исследования 1. Мы удалили семь цветов (шоколадный, нефритовый, голубой, индиго, голубой, бирюзовый и фиолетовый), поскольку они редко выбирались в исследовании 1 или немного отличались от цветов. сообщается в Hanada (2017), которая была опубликована в период между исследованием 1 и исследованием 2. Мы добавили 12 цветов из предыдущих исследований: четыре цвета из Kaya and Epps (2004) — бледно-лиловый, фиолетовый, ярко-синий, барвинковый — и шесть цветов из Hanada (2017) — коричневый, светло-желтый, темно-зеленый, голубой, темно-синий и темно-фиолетовый.Наконец, мы добавили два дополнительных цвета, которые никогда не использовались в исследованиях (темно-красный и светло-оранжевый), чтобы составить исчерпывающий список всех цветов по всему спектру. В целом, 28 цветов включали десять насыщенностей (цветность), 20 светлых тонов (яркость / тусклость) и 23 оттенка.

Выбор эмоции: исследование 1

Мы выбрали десять различных «основных» эмоций, чтобы перечислить их в качестве слов. Хотя одни исследователи выделяют шесть основных эмоций, другие признают больше (например, 10 или 12, Плутчик, 1980). Последними эмоциями были: гнев, спокойствие, презрение, отвращение, страх, зависть, счастье, ревность, грусть и удивление .

Выбор эмоции: исследование 2

Для исследования 2 мы сохранили все исходные слова об эмоциях, но добавили десять дополнительных терминов эмоций. Эти термины недавно считались «базовыми» Коуэном и Келтнером (2017). Добавлены эмоции : бдительность, трепет, скука, разочарование, сочувствие, вина, радость, любовь, гордость и стыд .

Результаты

Согласованность: исследование 1

Мы определили тройку указанных цветов (для каждой эмоции) по частоте.Чтобы проверить соответствие цвета эмоции, мы спросили, различаются ли интенсивности этих цветов, указанных сверху, для эмоции, используя непараметрические тесты Фрейдмана. Мы также сообщили о Kendall’s W , что свидетельствует о согласии оценщиков. Кендалл W линейно связан со средним значением коэффициента ранговой корреляции Спирмена, но не делает никаких предположений относительно характера распределения вероятностей и может обрабатывать любое количество различных результатов (Кендалл и Бабингтон Смит, 1939).Мы сообщаем об анализах на согласованность, которые не достигли статистической значимости в дополнительных материалах. Альфа для всех анализов была установлена ​​на 0,05.

Наконец, мы спросили, будет ли интенсивность верхних цветов отличаться от тех, которые даны другим эмоциям, если мы будем повторять выборку наших данных. Это особенно важно, поскольку проверка нулевой гипотезы, основанная на единичных распределениях, имеет много подводных камней и постепенно отходит от нее в социальных науках (см. Обзор в Cumming, 2014; см. Также Kline, 2013).Фактически, APA теперь признает повторную выборку (в которой бутстрэппинг является одним из методов, например, Efron and Tibshirani, 2001) как предпочтительный метод в исследованиях и должен использоваться, когда это возможно. Для этого для каждой эмоции мы создали трехцветную матрицу по интенсивности, а затем выполнили попарную непараметрическую загрузку для вероятности того, что интенсивность цвета в строке больше, чем цвет в столбце матрицы. Число семплов, вошедших в процесс начальной загрузки, составило 10 000.

Гнев

«Красный» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «черный» и затем «серый» (рис. 1). Интенсивность «красного» цвета была высокой, тогда как интенсивность «черного» и «серого» была умеренной и низкой, соответственно (Таблица 2). Интенсивность трех цветов различалась: χ ² _{(2, N = 73)} = 97,87, p <0,001, как и интенсивности всех трех цветов при последующем наблюдении, уровень p <0,001. Среди оценщиков была высокая степень согласия: W Кендалла = 0.670. Хотя эти анализы предполагают, что «красный» может быть , специфичным для гнева , повторная выборка данных показала, что вероятность воспроизведения этого открытия будет <95%: мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «красный» превышал интенсивность «черного» составлял около 60% (CI = −4: 7), тогда как вероятность выбора образца, в котором интенсивность «красного» превышала интенсивность «серого», составляла около 78% (CI = −3: 6). Вероятность выбора образца, в котором интенсивность «черного» превышала «серый», составляла около 57% (CI = -5: 6).Следовательно, в среднем, мы ожидаем, что интенсивность «красного» будет превышать интенсивность «черного» в 60% случаев. Использование альфа 0,05 в качестве уровня статистической значимости потребует обнаружения эффекта в 95% случаев. Ясно, что этого недостаточно.

Рисунок 1 . Частота выбора цветов для каждой эмоции: исследование 1. Цвета представляют собой фактические образцы цвета. Ярлыки этих цветов используются в следующей таблице. См. Приложение A, чтобы связать название цвета с каждым цветом.

Таблица 2 . Исходная средняя интенсивность (с последующим стандартным отклонением) верхних цветов, выбранных для исследования 1.

Страх

«Черный» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «красный» и затем «серый» (рис. 1). «Черный» имел высокую интенсивность, тогда как «красный» и «серый» имели низкую интенсивность (Таблица 2). Интенсивность среди трех цветов была значимой, χ (2, N = 73) 2 = 38,82, p <0,001, и интенсивности между «черным» и «красным» также были значимыми, p <0.001 уровень. Однако согласие между оценщиками было только низким или средним: W Кендалла = 0,266. Опять же, повторная выборка наших данных показала, что это был маловероятный результат. Вероятность выбора образца, в котором интенсивность «черного» превышала интенсивность «красного», составляла около 54% ​​(CI = -5: 8), тогда как получение образца, в котором интенсивность «черного» превышала интенсивность «серого». ”Был лишь немного выше, 62% (ДИ = -5: 8). Таким образом, несмотря на то, что интенсивность «черного» была высокой и отличалась от «красного», повторная выборка тех же данных показала, что мы обнаружим, что черный цвет постоянно сочетается со страхом примерно в половине случаев.

Счастье

«Желтый» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «небесно-голубой» и затем «бирюзовый» (рис. 1). «Желтый» имел высокую интенсивность, тогда как «небесно-голубой» и «голубой» имели более умеренную интенсивность (Таблица 2). Интенсивность среди трех цветов была значимой χ ² _{(2, N = 73)} = 18,78, p <0,001, как и разница между «желтым» и «небесно-голубым», p <0,001. Между оценщиками было согласие от низкого до среднего, однако Кендалл W = 0.129. И снова бутстреппинг показал, что этот эффект маловероятен: вероятность того, что мы получим образец, в котором интенсивность «желтого» превышает интенсивность «небесно-голубого» и «аквагазина», составляет около 51% (ДИ = −3: 6 ) и 44% (ДИ = −3: 8) соответственно. Все другие вероятности от повторной выборки интенсивностей трех верхних цветов были <50%. Таким образом, несмотря на анализ интенсивности, который показал, что интенсивность «желтого» отличается от интенсивности других цветов, повторная выборка наших данных показала, что это будет вероятно примерно в 50% случаев.

Печаль

«Серый» был наиболее частым цветом, обозначенным для грусти , за ним следовали «индиго», а затем «черный» (рис. 1). Интенсивность всех трех цветов была умеренной (таблица 2). Интенсивности трех цветов различались лишь незначительно: χ ² _{(2, N = 73)} = 5,82, p = 0,05. Несмотря на это, согласие между участниками было крайне низким, W Кендалла = 0,040. Это было подтверждено низкой вероятностью воспроизведения этого результата при повторной выборке наших данных: все вероятности повторной выборки были <46%.Таким образом, мы заключаем, что «серый» вряд ли будет последовательно сочетаться с грустью .

Согласованность итогов

Четыре из 10 эмоций показали статистическое подтверждение согласованности, но согласие между оценщиками во всех условиях было от низкого до умеренного. Исключением стал «красный» с гневом , в котором согласие было относительно высоким. Также стоит отметить, что когда мы проанализировали частоты из вопроса «принудительный выбор» (см. Дополнительные материалы), мы нашли статистические доказательства для трех из четырех эмоций, перечисленных выше.Единственная пара, которая не повторилась, была грусть .

Тем не менее, когда мы пересмотрели наши данные, даже «красный», выбранный в качестве наиболее интенсивного цвета для гнева, вряд ли воспроизведется: скорее, мы ожидаем, что этот эффект будет происходить примерно в 60% случаев, что значительно ниже 95%. используется в тестировании статистической значимости. Эти цифры отражены в расхождениях в литературе по цветным эмоциям. Отдельные исследования, которые предлагают последовательные пары, обычно ограничивают выбор участников и / или используют категориальные задания (например,г., да, нет). Исследование 2 показывает, что дело обстоит именно так, поскольку при изменении контекста исследования (путем добавления большего количества эмоций и цвета) эти пары согласованности не воспроизводятся.

Специфика: Исследование 1

Мы следовали той же логике, что и выше, за исключением того, что мы проводили анализ по цвету (а не по эмоциям). Четыре из 23 цветов вошли в тройку лучших по крайней мере для двух эмоций. Дополнительные пять цветов были выбраны только из трех лучших для одной эмоции, но мы протестировали их против второй и третьей наиболее часто выбираемых эмоций (например,g., «индиго», «ярко-розовый», «шоколадный», «темно-желтый» и «светло-зеленый»). Мы не анализировали остальные цвета, потому что они никогда не входили в тройку лидеров по каким-либо эмоциям, и участники редко выбирали их. Мы анализировали каждый цвет отдельно. Мы указываем цвета, не соответствующие статистической значимости, в дополнительных материалах.

«Красный»

«Красный» был указан среди трех верхних цветов для гнева , за которым следуют ревность, страх и зависть соответственно (рис. 2).Интенсивность «красного» для гнева была высокой, тогда как интенсивность «красного», придаваемого другим эмоциям, была низкой-умеренной (таблица 2). Интенсивность «красного» среди эмоций различалась, χ (3, N = 73) 2 = 99,22, p <0,001, как и интенсивность «красного» между гневом, и ревностью, p <0,001. Согласие между оценщиками было относительно высоким: W Кендалла = 0,680. Хотя эти анализы предполагают, что «красный» может быть специфическим для гнева , повторная выборка данных показала, что вероятность повторения этого открытия была значительно ниже уровня статистической приемлемости.Вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «красного» для гнева превышала интенсивность для страха , составила около 62% (ДИ = -4: 9). Все остальные вероятности выбора образца, в котором интенсивность «красного» была больше для одной эмоции по сравнению с интенсивностью другой эмоции, составляли <44%. Таким образом, несмотря на анализ частоты и интенсивности, который показал, что интенсивность «красного», присвоенная гневу , отличается от ревности , повторная выборка тех же данных показала, что мы ожидаем обнаружить этот эффект только в 62% случаев.

Рисунок 2 . Частота выбора эмоций для каждого цвета: этюд 1.

«Серый»

«Серый» был указан среди трех верхних цветов для печали, страха и презрения (рис. 2). Интенсивность «серого» для печали была умеренной, тогда как интенсивность «серого», придаваемого другим эмоциям, была низкой (Таблица 2). Интенсивность «серого» среди эмоций различалась, χ (3, N = 73) 2 = 26,95, p <0.001, как и интенсивности между грусть, и страх, p = 0,01. Однако согласие между оценщиками было низким: W Кендалла = 0,185. Когда мы провели повторную выборку наших данных, вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «серого» для печали превышала интенсивность для страха , составила около 52% (ДИ = -6: 8). Все остальные вероятности выбора выборки, в которой интенсивность «серого» была больше для одной эмоции по сравнению с другой, составляли <46%.Таким образом, мы делаем вывод, что вероятность того, что «серый» характерен для грусти , довольно мала.

«Жёлтый»

«Желтый» был указан среди трех цветов только для двух эмоций: счастья, и сюрприза, (рис. 2). Интенсивность «желтого» была высокой для счастья и умеренной для неожиданности (таблица 2). Интенсивность «желтого» цвета счастья и удивления различалась, p <0.05. Согласие между оценщиками было низким-умеренным, однако Kendall W = 0,238. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «желтого», присвоенная для счастья , превышала таковую для неожиданности , составляла около 63% (ДИ = -3: 6). Следовательно, вероятность того, что желтый цвет является специфическим для счастья , довольно мала.

«Зеленый»

«Зеленый» был указан среди трех верхних цветов для двух эмоций: зависти и зависти (рис. 2).Интенсивность «зеленого» к зависти и ревности были умеренными (таблица 2). Интенсивность «зеленого» между завистью и завистью различалась, p <0,05. Однако согласие между оценщиками было низким: W Кендалла = 0,148. Опять же, при повторной выборке наших данных мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «зеленого», присвоенная зависти , превышала таковую для зависти , составляла всего около 25% (ДИ = -6: 6).Таким образом, мы делаем вывод, что маловероятно, что «зеленый» характерен для envy .

«Индиго»

«Индиго» был указан среди трех верхних цветов только для одной эмоции, печали, , что делает его потенциально специфичным (рис. 2). Интенсивность «индиго» была умеренной для грусти (таблица 2), а согласие между оценщиками было низким-средним, Кендалл W = 0,243. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «индиго» для грусти превышала интенсивность «индиго» для другой эмоции, всегда была <62%.Следовательно, маловероятно, что «синий» характерен для грусти , даже несмотря на то, что участники никогда не выбирали «индиго» в качестве одного из трех основных цветов для любой другой эмоции.

«Ярко-розовый»

«Ярко-розовый» был указан среди трех верхних цветов только для одной эмоции, сюрприз , что позволяет предположить, что он может быть специфическим для этой эмоции (рис. 2). Интенсивность «ярко-розового» была умеренной до неожиданности (таблица 2), но согласие между оценщиками также было низким: W = 0 по Кендаллу.103. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «ярко-розового» для неожиданности превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <63%. Поэтому маловероятно, что «ярко-розовый» характерен для сюрприз , даже несмотря на то, что участники никогда не выбирали «ярко-розовый» в качестве одного из трех основных цветов для любой другой эмоции.

«Шоколадный», «Темно-желтый» и «Светло-зеленый»

«Шоколадный», «темно-желтый» и «светло-зеленый» были указаны только среди трех верхних цветов для одной эмоции, отвращение, (рис. 2).Это может означать, что эти три цвета специфичны для данной эмоции. Тем не менее, когда мы посмотрели на интенсивность каждого цвета, присвоенного отвращению , все они были умеренными (таблица 2), а согласие между людьми для каждого цвета варьировалось от низкого до умеренного, Кендалла W = 0,227, 0,285, 0,076 , соответственно.

Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «шоколада» для отвращения превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <58%.Точно так же вероятность выбора образца, в котором интенсивность «темно-желтого» для отвращения превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <55%. Наконец, вероятность выбора образца, в котором интенсивность «светло-зеленого» превышала интенсивность любой другой эмоции, всегда была <59%. Следовательно, ни один из этих цветов, скорее всего, не будет специфическим для disgust , несмотря на то, что участники выбрали только эти три цвета в качестве верхних цветов для disgust .

Общая специфичность

Девять из 23 цветов показали некоторые признаки специфичности, но согласие между экспертами во всех условиях было низким или умеренным.Исключение составили «красные» с гневом , в которых согласие было высоким. Тем не менее, когда мы провели повторную выборку наших данных, даже «красный» как специфический для гнев вряд ли повторился. Исследование 2 показывает, что это так, поскольку реплицируется только одна из пар специфичности.

Также стоит отметить, что когда мы анализировали частоты из вопроса «принудительный выбор» (см. Дополнительные материалы), мы обнаружили статистические доказательства для шести цветов, перечисленных выше. В частности, мы не воспроизводили эффекты «шоколадного» и «серого», однако мы обнаружили специфичность для «нефрита» и «черного», которой у нас не было раньше.Вероятно, это связано с тем, что «нефрит» теперь характерен для зависти («зеленый», который также был высоким для зависти , теперь характерен для ревности ), а «черный» теперь характерен для страха (« красный », который также был высоким для страха , теперь был характерен для гнева ). Наконец, «ярко-розовый» был специфическим, но теперь с спокойствием (не сюрприз )! Эти результаты показывают, как ограничение выбора цветов (одним цветом по сравнению с несколькими цветами) может глубоко повлиять на возникающие пары, предполагая, что не только отдельные пары цвет-эмоция, вероятно, специфичны для одного эксперимента, но также и то, как (в пределах одного и того же эксперимент) задается вопрос.

Согласованность: исследование 2

Мы использовали тот же анализ, что и в исследовании 1 для согласованности. Мы не осуществляли загрузку наших данных в этом исследовании, поскольку основная цель заключалась в том, чтобы показать, что эффекты, которые действительно проявляются в контексте эксперимента, обычно специфичны для эксперимента и вряд ли будут воспроизведены в другом. Мы сообщаем об анализах на согласованность, которые не достигли статистической значимости в дополнительных материалах. Альфа для всех анализов была установлена ​​на 0,05.

Разочарование

«Серый» был первым цветом для эмоции разочарование , за ним следовали «черный» и «темно-желтый» соответственно (рис. 3).В целом участники присвоили разную интенсивность цветам из трех верхних рангов: χ (2, N = 52) 2 = 16,00, p <0,001. Кроме того, интенсивности, отнесенные к «серому», статистически отличались от интенсивностей, отнесенных к «черному», p = 0,05, однако согласие между людьми было низким, W = 0,154 по Кендаллу (Таблица 3).

Рисунок 3 . Частота выбора цветов для эмоций: исследование 2. Цвета представляют собой фактические образцы цвета.См. Приложение A, чтобы связать название цвета с каждым цветом. Цвета с рейтингом частоты <5% не отображаются на круговых диаграммах.

Таблица 3 . Исходная средняя интенсивность (с последующим стандартным отклонением) верхних цветов, выбранных для исследования 2.

Любовь

«Красный» был первым цветом для эмоции любовь , за ним следовали «светло-красный» и «розовый» соответственно (рис. 3). В целом участники придали разную интенсивность цветам из трех верхних рангов, χ (2, N = 52) 2 = 11.06, p = 0,01. Кроме того, интенсивность, присвоенная «красному», статистически отличалась от «светло-красного», p = 0,04, однако согласие между людьми было низким, W = 0,106 (Таблица 3).

Согласованность итогов

Только любовь, и «красный», и разочарование и «серый» были последовательными парами в исследовании 2. Ни одна из этих эмоций не была включена в исследование 1. Из четырех эмоций, для которых мы обнаружили устойчивые пары в исследовании 1 ( гнев, зависть, страх, счастье ), ни один из них не воспроизведен, хотя цвет, указанный сверху (e.g., «красный», «зеленый», «черный» и «желтый» соответственно) были одними и теми же цветами, обозначенными сверху в этом исследовании для этих эмоций.

Чтобы устранить опасения, что участники воспринимали цвета по-разному, поскольку они могли использовать свое собственное устройство (несмотря на наши усилия ограничить опрос пользователями iPhone и проинструктировать участников отрегулировать яркость экрана), мы сравнили указанные сверху цвета для каждого эмоции от исследования 2 до лабораторного контроля. Для 13 из 20 эмоций участники указали один и тот же верхний цвет в обоих исследованиях.Для остальных семи эмоций верхний цвет для исследования 2 был вторым или третьим (или наоборот) в лабораторном контроле. Мы интерпретируем это как то, что участники , а не воспринимали цвета на своих устройствах по-разному, несмотря на их способность пройти опрос при любых условиях молнии. Количество обнаруженной нами небольшой изменчивости все же было качественно меньше, чем между основными результатами исследований 1 и 2.

Специфика: Исследование 2

Мы использовали тот же анализ, что и в исследовании 1 для определения специфичности.Опять же, мы не загружали данные. Как и в исследовании 1, мы анализировали каждый цвет отдельно. Мы указываем цвета, не соответствующие статистической значимости, в дополнительных материалах.

«Темно-красный»

Гнев был эмоцией с наивысшим рейтингом для «темно-красного» цвета, за ним следовали любовь и презрение соответственно (рис. 4). В целом участники приписали разную интенсивность эмоциям с тремя верхними рангами: χ (2, N = 52) 2 = 18,37, p <0.001, а интенсивности, присвоенные гневу , статистически отличались от интенсивностей, присвоенных любви , p = 0,01. Однако в целом согласие среди людей было низким: W Кендалла = 0,177 (Таблица 3).

Рисунок 4 . Частота выбора эмоций для каждого цвета: исследование 2.

«Зеленый»

Зависть была эмоцией с наивысшим рейтингом для зеленого цвета, за ней следовали ревность и спокойствие соответственно (рис. 4).В целом участники присваивали разную интенсивность «зеленого» цвета для трех верхних эмоций, χ (2, N = 52) 2 = 23,15, p <0,001. Кроме того, интенсивность, связанная с завистью , значительно отличалась от интенсивности, связанной с ревностью , p = 0,04, и согласие было умеренным, W = 0,223 Кендалла (таблица 3).

«Светло-красный»

Любовь была первой эмоцией для цвета «светло-красный», за ней следовали удивление и радость соответственно (рис. 4).Участники дали разную интенсивность эмоциям, получившим верхнюю тройку рангов, χ (2, N = 52) 2 = 15,39, p <0,001. Кроме того, интенсивности, присвоенные любви , статистически отличались от интенсивностей, присвоенных удивлению , p = 0,04, но согласие между людьми все еще было низким, W = 0,148 Кендалла (таблица 3).

Общая специфичность

Три из 28 цветов показали статистическую специфичность: «темно-красный» был характерен для гнева , «зеленый» для зависти и «светло-красный» для любви .Тем не менее, согласие между оценщиками при всех условиях было низким или умеренным. Из конкретных пар в исследовании 1 реплицировались только «зеленые» с завистью .

HSL Размеры: Исследование 2

Наконец, чтобы проверить нашу гипотезу (Гипотеза 2) о том, что отдельные грани цвета (HSL) лучше предсказывают пары цвет-эмоция, чем воспринимаемый цвет (обозначенный названием цвета), мы провели серию номинальных (категориальных) регрессии. Во-первых, мы провели категориальную регрессию, используя HSL в сочетании в качестве предикторов с эмоциями в качестве цели.Затем мы выполнили ту же регрессию с цветом (называемым именем цвета) в качестве предиктора. Наконец, мы посмотрели, как модель изменилась с добавлением HSL по отдельности. Это позволило нам понять, какой аспект предсказал наибольшее согласие. Исходя из этого, мы могли сравнить с предыдущими исследованиями, которые предполагали, что легкость и насыщенность в основном ответственны за сочетания эмоций и цветов.

Мы обнаружили, что HSL вместе произвела важную модель, F _{(5, 50)} = 52,15, p <0.001, r ² = 0,84 (стандартизованный B = -0,80, p = 0,008, оттенок; стандартизованный B = -0,21, p = 0,080, насыщенность; стандартизованный B = -0,15, p = 0,145 , легкость). Хотя модель была значимой, только оттенок был значимым предиктором. Это было подтверждено, когда мы тестировали каждый предиктор отдельно: модель была значимой с оттенком, F _{(1, 54)} = 156,56, p <0,001, r ² = 0.74, но также только с насыщением, F _{(1, 80)} = 14,38, p <0,001, r ² = 0,15. Легкость осталась незначимой, p = 0,080. Цвет (как указано) не дал существенной модели, F _{(2, 81)} = 2,06, p = 0,134, r ² = 0,05. Эти результаты подтверждают нашу вторую гипотезу о том, что отдельные грани цвета, а именно оттенок и насыщенность, предсказывают согласованность определения эмоций лучше, чем воспринимаемый цвет.Однако, в отличие от других предыдущих исследований (например, Valdez and Mehrabian, 1994; Gao et al., 2007), светлота не имела эффекта, тогда как оттенок имел эффект.

Обсуждение

Эволюционный подход к эмоциям согласуется с идеей о том, что пары цвета и эмоции должны быть специфичными и последовательными. Последовательность предполагает, что эмоция надежно сочетается с цветом (ами). Специфика предполагает, что цвет (а) специфичен для эмоции.

Мы провели два исследования, в которых англоговорящие участники прошли аналогичный онлайн-опрос, оценив их сочетание цвета и эмоции, выбрав до трех цветов для каждой эмоции и указав интенсивность.В исследовании 2 мы добавили больше эмоций и красок. Мы также провели лабораторное контрольное исследование, в котором новые участники завершили опрос в условиях контролируемого освещения, а цвет на мониторе компьютера был откалиброван для каждого участника. В исследовании 1 был дополнительный уникальный вопрос: участникам предлагалось выбрать одну, разные эмоции для каждой эмоции в формате «принудительного выбора», который больше похож на предыдущее исследование по этой теме.

В исследовании 1 мы обнаружили, что только четыре эмоции показали какое-либо свидетельство согласованности цвета, и только девять цветов показали какое-либо свидетельство специфичности эмоции.Однако при повторной выборке наших данных не было никаких доказательств того, что какой-либо из этих эффектов будет сохранен. При загрузке не было обнаружено никаких доказательств того, что это будет воспроизводиться со статистической достоверностью, что согласуется с нашей гипотезой о том, что отдельные пары цвет-эмоция обусловлены экспериментальным контекстом, а не универсальны или стабильны для участников и форматов. Интересно и, возможно, более показательно то, что, когда участники исследования 1 были вынуждены выбрать только один цвет, «зеленый» теперь был характерен для ревности , подчеркивая нестабильность сочетаний цвет-эмоция, когда меняется только формат вопроса.

Важно отметить, что бутстрэппинг, который теперь считается «золотым стандартом» (если не необходимостью) в сборе данных, дает возможность извлекать сотни или тысячи выборок из распределения выборки, а не полагаться только на распределение выборки. . С этой целью стандартная ошибка повторной выборки является гораздо более точной оценкой стандартного отклонения. Результаты сопоставимы с проведением эксперимента сотни тысяч раз на одних и тех же участниках.

В исследовании 2 мы обнаружили только две эмоции, которые показали какое-либо свидетельство согласованности цвета, и только три цвета, которые показали какое-либо свидетельство специфичности эмоции.Кроме того, отдельные пары согласованности и специфичности, которые мы обнаружили для исследования 1, отличались от таковых в исследовании 2, за исключением того, что «зеленый» был специфическим для envy в обоих исследованиях. Мы также подтвердили, что на суждения участников не влияет различное восприятие цветов в зависимости от устройства, на котором они принимают участие в опросе, поскольку цвет, указанный сверху, был одинаковым для большинства эмоций между лабораторным контрольным исследованием и результатами, представленными здесь. .

Без убедительных доказательств последовательности и специфичности сочетаний эмоций и цветов, почему кажется, что гнев — это «красный», а зависть — «зеленый»? Одна из причин заключается в том, что предыдущие исследования часто сильно ограничивают диапазон вариантов ответа, что приводит к согласованности (и ошибочно используется как указание на наличие диагностического сигнала) (подробнее см. Barrett, 2006a, b). Иными словами, контекст, созданный исследованием, может раздувать согласие.Поэтому, когда единомышленников просят связать эмоции с цветами из ограниченного набора, они, вероятно, будут использовать предоставленные варианты ответов и словесные ярлыки, чтобы сделать «наилучшие предположения».

Другая причина в том, что наша народная психология — то, что исходит из нашей культуры и подкрепляется нашей культурой (то есть популярные фильмы и книги, которые продолжают изображать такие пары), — укрепляет эти отношения. Например, во многих американских фильмах «хорошие парни» часто одеты в белое, а «плохие парни» — в черное (Франк и Гилович, 1988; Мейер и др., 2004). В эллинистических, римских и христианских традициях «белый» — это цвет радости, невинности и чистоты, тогда как «черный» — это цвет, связанный со злом (например, «Сатана — князь тьмы» и «Иисус — свет»). мира ») (Meier et al., 2007; Chiou, Cheng, 2013; см. Meier et al., 2004). В Коране Аллах приравнивается к свету, а истина в буддийских писаниях описывается как «свет» или «лампа» (Meier et al., 2004). Метафоры не только передают абстрактные концепции, но также могут быть необходимы для их обоснования (Гиббс, 1992; Лакофф и Джонсон, 1999; Лакенс и др., 2012, 2013). Это верно и для эмоций (например, Barrett et al., 2007). В английском языке есть такие высказывания, как: «горячий» или «красный на лице» для обозначения гнева, , «чувство синего» для обозначения печали, , и «зеленоглазый монстр» для обозначения зависть .

Согласно теории сконструированных эмоций (Barrett, 2017), по мере того, как ребенок выучивает больше слов, связанных с эмоциями, он (он) лучше воспринимает эмоции и показывает более детализированные категории. С этой точки зрения эмоции ничем не отличаются от других абстрактных категорий, которые усваиваются в процессе развития.Эмоциональные слова помогают создавать отдельные категории эмоций, поскольку они помогают активировать ситуативные концептуализации, которые могут увеличить обработку сенсорной информации, которая согласуется с такими концептуализациями (Barrett, 2006a, b; Wilson-Mendenhall et al., 2011; Lindquist and Gendron, 2013 ; см. Lupyan, Ward, 2013; Fugate, Barrett, 2014; Lindquist et al., 2015).

Мы полагаем, что это похоже на язык цвета. Например, когда людей просят подумать о сочетаниях цвета и эмоций, они ссылаются на язык.Например, человек может ссылаться на лингвистические фразы и метафоры, которые помогают уточнить , какого цвета должен быть гнев (например, «красный цвет лица» или «видение красным», Fetterman et al., 2012). Они также могут получить доступ к изученным взаимосвязям между «красными» и предупреждающими сигналами (например, пожарной тревогой, знаками остановки, красными чернилами), которые подчеркивают необходимость бдительности и избегания, которые являются общими аспектами с «гневом» (см. Elliot et al., 2007). По общему признанию, цель этой статьи заключалась не в том, чтобы проверить причины каких-либо потенциальных пар, а в том, чтобы увидеть, существуют ли такие пары и являются ли цвета специфичными для эмоций.В будущих исследованиях действительно следует дополнительно изучить причины веры в ассоциации цвета и эмоции, а также изучить различия в согласии цвета и эмоции в разных культурах.

Хотя исследование 2 рассматривало несколько ограничений исследования 1, остается несколько возможных влияний на пары цвет-эмоция, которые мы не могли или не контролировали. Например, несмотря на то, что мы включили больше цветов и больше эмоций в исследование 2, в книге цветов Манселла перечислено более 1800 обозначений.Мы также включили эмоции, которые упоминались в психологической литературе как «потенциально основные»: мы не использовали эмоциональные прилагательные, как это делалось в некоторых предыдущих исследованиях.

Хотя у этого исследования есть некоторые недостатки, мы полагаем, что сильные стороны заключаются в выводе наших гипотез относительно теории эмоций, которую мы проверяем статистически. Кроме того, мы представляем наши цвета в виде образцов, а не цветных слов (обращая внимание на HSL), и позволяем участникам указать степень согласия до трех цветов для каждой эмоции.Мы также сравниваем согласие людей с использованием этого формата с более традиционным форматом, в котором участников просили выбрать один цвет для каждой эмоции. Наконец, мы загрузили наши данные в исследовании 1, чтобы показать, что вероятность воспроизведения любой индивидуальной пары цвет-эмоция была значительно ниже принятого уровня статистической значимости.

Авторские взносы

JF принимал участие во всех аспектах исследования. CF помог распространить обзор, изучил литературу, подготовил данные для анализа, проанализировал данные и помог в подготовке рисунков.Она также отвечала за большинство аспектов исследования 2. Оба автора одобрили окончательную редакцию рукописи для подачи. Авторы заявляют никакого конфликта интересов. Части этих данных были представлены на конференции по психономике в 2015 году и на конференции Американской психологической ассоциации в 2018 году.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Мы хотели бы поблагодарить А. Скотта МакКоули, который помог в разработке исследования. Мы также хотели бы поблагодарить Туана Ле Мау, который выполнил анализ начальной загрузки в Python.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2019.00206/full#supplementary-material

Сноски

Список литературы

Адамс, Ф. М., и Осгуд, К.Э. (1973). Межкультурное исследование эмоциональных значений цвета. J. Cross Cult. Psychol. 4, 135–156. DOI: 10.1177 / 002202217300400201

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барг, Дж. А. (1990). Цель и намерение: Целеустремленные мысли и поведение часто бывают непреднамеренными. Psychol. Inq. 1, 248–251. DOI: 10.1207 / s15327965pli0103_14

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, Л. Ф. (2011). Был ли Дарвин неправ в отношении эмоциональных выражений? Curr.Реж. Psychol. Sci. 20, 400–406. DOI: 10.1177 / 0963721411429125

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, Л. Ф. (2017). Теория сконструированной эмоции: активный вывод интероцепции и категоризации. Soc. Cogn. Оказывать воздействие. Neurosci. 12, 1–23. DOI: 10.1093 / сканирование / nsx060

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Brosch, T., Pourtois, G., and Sander, D. (2010). Восприятие и категоризация эмоциональных стимулов: обзор. Cogn. Эмоция 24, 377–400. DOI: 10.1080 / 02699930

5754

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сенторе, П. (2012). Алгоритм инверсии с открытым исходным кодом для нотации Манселла. Color Res. Прил. 37, 455–464. DOI: 10.1002 / col.20715

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Chiou, W.-B., and Cheng, Y.-Y. (2013). Средь бела дня мы верим в Бога! Яркость, выразительность морали и этичного поведения. J. Environ.Psychol. 36, 37–42. DOI: 10.1016 / j.jenvp.2013.07.005

CrossRef Полный текст | Google Scholar

CIE, C. (1932). Труды Международной комиссии по освещению, 1931 г. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Цимбало, Р. С., Бек, К. Л., и Сендзиак, Д. С. (1978). Эмоционально настроенные картинки и подборка цветов для детей и студентов. J. Genet. Psychol. 133, 303–304. DOI: 10.1080 / 00221325.1978.10533389

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Коуэн, А.С., Келтнер Д. (2017). Самоотчет охватывает 27 различных категорий эмоций, соединенных непрерывными градиентами. Proc. Natl. Акад. Sci. США 114, E7900 – E7909. DOI: 10.1073 / pnas.1702247114

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Детенбер, Б. Х., Саймонс, Р. Ф., Рёдема, Т. М., и Рейсс, Дж. Э. (2000). Влияние цвета в видеороликах на эмоциональные реакции. Media Psychol. 2, 331–355. DOI: 10.1207 / S1532785XMEP0204_02

CrossRef Полный текст

Ефрон, Б.и Тибширани Р. Дж. (2001). Введение в бутстрап. Учить. Стат. 23, 49–54. DOI: 10.1111 / 1467-9639.00050

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. (1972). «Универсальные и культурные различия в выражении эмоций на лице», в Nebraska Symposium on Motivation , ed, J. Cole. (Линкольн: Университет Небраски), 207–283.

Экман П. и Кордаро Д. (2011). Что подразумевается под названием эмоции базовыми? Emotion Rev. 3, 364–370. DOI: 10.1177 / 1754073

0740

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эллиот, А. Дж., И Майер, М. А. (2012). Теория цвета в контексте. Adv. Exp. Soc. Psychol. 45, 61–125. DOI: 10.1016 / B978-0-12-394286-9.00002-0

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эллиот А.Дж., Майер М.А., Моллер А.С., Фридман Р. и Мейнхардт Дж. (2007). Цвет и психологическое функционирование: влияние красного на успеваемость. J. Exp. Psychol. 136, 154. DOI: 10.1037 / 0096-3445.136.1.154

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фелтман Р. и Эллиот А. Дж. (2011). Влияние «красного» на восприятие относительного доминирования и угрозы в конкурентной среде. J. Sport Exerc. Psychol. 33, 308–314. DOI: 10.1123 / jsep.33.2.308

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Феттерман, А.К., Робинсон, М.Д., и Мейер, Б.П. (2012). Гнев как «видение красного»: свидетельство ассоциации восприятия. Cogn. Эмоция 26, 1445–1458. DOI: 10.1080 / 02699931.2012.673477

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Франк, М. Г., и Гилович, Т. (1988). Темная сторона самооценки и социального восприятия: черная форма и агрессия в профессиональном спорте. J. Pers. Soc. Psychol. 54, 74–85. DOI: 10.1037 / 0022-3514.54.1.74

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фугейт, Дж.М. Б., и Барретт, Л. Ф. (2014). «Роль языка на восприятие и опыт», в Оксфордский справочник по языку и социальной психологии , изд. Т. М. Холтгрейвс (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press), 280–294.

Google Scholar

Фугейт, Дж. М. Б., Гендрон, М., Накашима, С. Ф., и Барретт, Л. Ф. (2018). Слова-эмоции: добавление номинала. Эмоция 5, 693–706. DOI: 10.1037 / emo0000330

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гао, X.П., Синь, Дж. Х., Сато, Т., Хансуэбсай, А., Скальцо, М., Кадзивара, К. и др. (2007). Анализ межкультурной цветовой эмоции. Color Res. Прил. 32, 223–229. DOI: 10.1002 / col.20321

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гилберт, А. Н., Фридлунд, А. Дж., И Лучкина, Л. А. (2016). Цвет эмоции: показатель неявных цветовых ассоциаций. Food Qual. Предпочитать. 52, 203–210. DOI: 10.1016 / j.foodqual.2016.04.007

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гольдштейн, К.(1942). Некоторые экспериментальные наблюдения о влиянии цвета на функции организма. Оккуп. Ther. 21, 147–151. DOI: 10.1097 / 00002060-194206000-00002

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ханада, М. (2017). Анализ соответствия цветоэмоциональных ассоциаций. Color Res. Прил. 43, 224–237. DOI: 10.1002 / col.22171

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хупка Р. Б., Залески З., Отто Дж., Рейдл Л., и Тарабрина, Н.В. (1997). Цвета гнева, зависти, страха и ревности кросс-культурное исследование. J. Cross Cult. Psychol. 28, 156–171. DOI: 10.1177 / 0022022197282002

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хатчингс, Дж. (1997). «Цвет растений, животных и человека», в Цвет для науки, искусства и технологий, , изд. К. Нассау (Амстердам: Elsevier), 222–246.

Google Scholar

Изард, К. Э. (1971). Лицо эмоций. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts.

Google Scholar

Изард, К. Э. (1994). Врожденные и универсальные выражения лица: данные исследований развития и межкультурных исследований. Psychol. Бык. 115, 288–299. DOI: 10.1037 / 0033-2909.115.2.288

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Джейкобс, К. У., и Хастмайер, Ф. Э. младший (1974). Влияние четырех основных психологических цветов на КГР, частоту сердечных сокращений и частоту дыхания. Восприятие. Mot. Навыки 38, 763–766. DOI: 10.2466 / pms.1974.38.3.763

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кайзер, П. К. (1984). Физиологическая реакция на цвет: критический обзор. Color Res. Прил. 9, 29–36. DOI: 10.1002 / col.50800

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кая Н. и Эппс Х. (2004). Взаимосвязь цвета и эмоции: исследование студентов колледжа. Сб. Stud. J. 38, 396–404.

Google Scholar

Кендалл, М. Г., и Бабингтон Смит, Б. (1939). Проблема m рейтингов. Ann. Математика. Стат. 10, 275–287. DOI: 10.1214 / aoms / 1177732186

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Клайн Р. Б. (2013). Тестирование сверх значимости: реформа статистики в поведенческих науках . Вашингтон, округ Колумбия: Американская психологическая ассоциация.

Google Scholar

Лакенс, Д., Фокенберг, Д., Лемменс, К.П. Х., Хэм Дж. И Мидден К. Дж. Х. (2013). Разница в яркости влияет на оценку эмоциональных картинок. Cogn. Эмоция 27, 1225–1246. DOI: 10.1080 / 02699931.2013.781501

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лакенс Д., Семин Г. Р. и Форони Ф. (2012). Если бы не плохо, не было бы хорошего: заземление валентности в яркости через общие реляционные структуры. J. Exp. Psychol. Gen. 141, 584–594. DOI: 10.1037 / a0026468

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лакофф, Г.и Джонсон М. (1999). Философия во плоти: воплощенный разум и его вызов западной мысли . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: основные книги.

Левински Р. Дж. (1938). Исследование индивидуальных реакций на хроматическое освещение. J. Psychol. 6, 155–160. DOI: 10.1080 / 00223980.1938.9

2

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Линдквист, К. А., Гендрон, М. (2013). Что в слове? Язык создает восприятие эмоций. Emotion Rev. 5, 66–71. DOI: 10.1177 / 1754073

1351

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лупян Г., Уорд Э. Дж. (2013). Язык может усилить визуальное восприятие невидимых объектов. Proc. Natl. Акад. Sci. США 110, 14196–14201. DOI: 10.1073 / pnas.1303312110

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мэдден Т. Дж., Хьюетт К. и Рот М. С. (2000). Управление изображениями в разных культурах: межнациональное исследование значений и предпочтений цвета. J. Int. Рынок. 8, 90–107. DOI: 10.1509 / jimk.8.4.90.19795

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мацумото Д., Келтнер Д., Шиота М. Н., О’Салливан М. и Франк М. (2008). «Что в лице? Выражение лица как сигналы дискретных эмоций », в Handbook of Emotions (3-е изд.) , ред. М. Льюис, Дж. М. Хэвиленд-Джонс и Л. Ф. Барретт (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Guilford Press), 211–234.

Мейер, Б. П., Робинсон, М. Д., и Клор, Г. Л. (2004).Почему хорошие парни используют белые автоматические выводы о валентности стимула, основанные на яркости. Psychol. Sci. 15, 82–87. DOI: 10.1111 / j.0963-7214.2004.01502002.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Майер, Б. П., Робинсон, М. Д., Кроуфорд, Л. Е., и Алверс, В. Дж. (2007). Когда «светлые» и «темные» мысли превращаются в светлые и темные реакции: влияние искажает суждения о яркости. Эмоция 7, 366–376. DOI: 10.1037 / 1528-3542.7.2.366

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Моллон, Дж.Д. (1989). «Tho’she преклонил колени в том месте, где они росли…» Использование и происхождение цветового зрения приматов. J. Exp. Биол. 146, 21–38.

Google Scholar

Плутчик Р. (1980). «Общая психоэволюционная теория эмоций», в Emotion: Theory, Research, and Experience: Vol. 1. Теории эмоций , ред. Р. Плутчик и Х. Келлерман (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: академический), 3–33. DOI: 10.1016 / B978-0-12-558701-3.50007-7

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Заутер, Д.А., ЛеГуэн, О., Хаун, Д. (2011). Категорическое восприятие эмоциональной мимики не требует лексических категорий. Эмоция 11, 1479–1483. DOI: 10.1037 / a0025336

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шерер, К. Р. (2000). «Психологические модели эмоций», в Нейропсихология эмоций , ред. Дж. Бород (Оксфорд; Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press), 137–162.

Google Scholar

Стоун, Н. Дж., И Инглиш, А.Дж. (1998). Тип задачи, плакаты и цвет рабочего пространства по настроению, удовлетворенности и производительности. J. Environ. Psychol. 18, 175–185. DOI: 10.1006 / jevp.1998.0084

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Саттон, Т. М., и Алтарриба, Дж. (2016). Находить положительное во всем отрицательном: помощь в словах, связанных с цветовыми эмоциями, в парадигме отрицательного прайминга. Acta Psychol. 170, 84–93. DOI: 10.1016 / j.actpsy.2016.06.012

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Томкинс, С.(1963). Аффект, Образ, Сознание. Vol. 2: Негативное влияние . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer Verlag.

Google Scholar

Томкинс, С. С. (1962). Аффект, Образ, Сознание: Том. I. Позитивное влияние . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer Verlag.

Google Scholar

Векснер, Л. Б. (1954). Степень, в которой цвета (оттенки) связаны с тонами настроения. J. Appl. Psychol. 38, 432–435. DOI: 10.1037 / h0062181

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уитфилд, Т.У. и Уилтшир Т. Дж. (1990). Психология цвета: критический обзор. Genet. Soc. Gen. Psychol. Monogr. 116, 387–411.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Уилсон, Г. Д. (1966). Возбуждающие свойства красного по сравнению с зеленым. Навыки перцепционной моторики 23 (3Pt. 1), 947–949. DOI: 10.2466 / pms.1966.23.3.947

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уилсон-Менденхолл, К. Д., Барретт, Л. Ф., Симмонс, В. К., и Барсалу, Л. В. (2011). Обоснование эмоции в ситуационной концептуализации. Neuropsychologia 49, 1105–1127. DOI: 10.1016 / j.neuropsychologia.2010.12.032

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Йеркес, Р. М., и Додсон, Дж. Д. (1908). Отношение силы стимула к скорости формирования привычки. J. Compar. Neurol. Psychol. 18, 459–482. DOI: 10.1002 / cne.920180503

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Центнер, М. Р. (2001). Предпочтения цветов и сочетаний цвет-эмоция в раннем детстве. Dev. Sci. 4, 389–398. DOI: 10.1111 / 1467-7687.00180

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Символизм цвета: использование цвета для значения

Что символизируют цвета?

Цвета имеют значение для людей во всем мире. Цвета не только влияют на эмоции, но и имеют значение в религии и различных культурах. На этой странице вы получите ответы на такие вопросы, как «Что символизирует красный цвет?» На этот вопрос ответят по-разному, в зависимости от того, где вы находитесь в мире.Если вы не видите на этой странице того, что ищете, задайте свои вопросы в разделе комментариев внизу этой страницы.

Западный мир:

Светофор: Красный означает остановку, желтый означает осторожность, а зеленый означает движение. Желтые знаки также предупреждают водителей о приближающихся поворотах, пешеходных переходах и переходах для животных.

Патриотизм:

Большинство, если не все страны имеют флаг. Цвета каждого флага обычно считаются патриотическими.Красный, белый и синий символизируют патриотизм в США.

Праздники:

Красный и зеленый — любимые рождественские цвета. Цвета осени, такие как оранжевый, коричневый, желтый и красный, связаны с Днем Благодарения, а черный и оранжевый — с Хэллоуином. На Пасху используются пастельные тона. Поскольку цветы являются обычным подарком на День матери, часто используются такие цвета, как желтый, розовый и красный.

Эмоции:

Синий цвет считается консервативным.Красный — сила и агрессия. Более яркие цвета, такие как желтый и оранжевый, олицетворяют тепло не только эмоций, но и температуры. Холодные цвета — это синий, зеленый, черный или любой цвет с темным оттенком. Когда кто-то чувствует себя подавленным или подавленным, говорят, что он чувствует себя «синим». Когда кто-то злится, он «видит красный цвет». Когда кто-то боится или «цыпленок», его называют «желтым».

Экология:

Очевидно, что зеленый является основным цветом, символизирующим экологию.Новая фраза для людей или компаний, которые находят способы сократить потребление электроэнергии, топлива или вещей, наносящих ущерб окружающей среде, — «переход на экологию».

Фразы:

Когда что-то рассматривается как противоположное, крайнее или твердое, это называется «черным или белым». Когда что-то неясно или не занимает твердую позицию, это называется «серой зоной». Блюз описывает форму музыки.

Религия:

Цвета также используются в религиозных церемониях или представляют собой аспекты религии.Коренные американцы используют цвета в религиозных церемониях. Нация навахо считает важными четыре цвета: бирюзовый, белый, желтый и черный. Эти цвета представляют четыре священные горы. Нация апачей также считает важными четыре цвета: зеленый, белый, желтый и черный. Это священные цвета белой горы, которые также используются в правительстве. Нация Айовы также считает священными четыре цвета: черный, желтый, красный и белый. Они представляют направление, свой флаг и то, что они считают четырьмя человеческими расами.[1]

В тибетском буддизме синий — это цвет Вайрочаны, небесного Будды, чье изображение безмерно небесно-голубое. [2] Буддийские монахи носят оранжевые (особенно шафрановые) одежды, в основном из-за традиции. В то время это был самый дешевый цветной краситель, и они продолжали его носить. Сами мантии символизируют «простоту и отстраненность материализма». [3]

Зеленый — традиционный цвет ислама. Исламский флаг зеленый.Зеленый также упоминается в Коране как цвет одежды, подушек и ковров в раю. [4]

В индуизме шафран — их самый священный цвет. Шафран представляет собой огонь, сжигающий наши нечистоты. Желтый представляет знания и обучение. Зеленый цвет Махараштры олицетворяет жизнь и счастье. Синий цвет подобен бесконечности, подобен бескрайним океанам и небу. [5]

В христианстве красный цвет символизирует кровь Иисуса Христа и жертву.Белый представляет тело Христа. Черный олицетворяет грех в католической литургии. Серый цвет пепла, и он представляет собой покаяние в католицизме. Пурпурный — это литургический цвет времен Адвента и Великого поста. Небеса описываются как много золота в зданиях и на улицах. Белый и серебряный цвета используются в литургии во время Рождества и Пасхи. [6]

Библия говорит, что многие на Ближнем Востоке и в Риме ценили цветные драгоценные камни и украшения. Для бус и украшений использовались красные и белые кораллы.В качестве подарков были вручены красные рубины и голубая бирюза. (Иезекииль 27:16)

Использование в медицине и терапии:

Иногда в терапии используются цвета (также называемые хромотерапией). Цвета имеют огромное влияние на людей с нарушениями мозга или эмоциональных проблем. Синий цвет оказывает успокаивающее действие на многих людей, снижает дыхание и кровяное давление. Красный имеет противоположный эффект. Некоторые терапевты используют зеленый цвет, чтобы успокоить и расслабить эмоционально неуравновешенных людей, страдающих тревогой или депрессией.Некоторые утверждают, что фиолетовый цвет полезен при мигрени и «в случаях целлюлита, вызванного плохой элиминацией, тяжестью или вялостью после еды, нарушениями селезенки, мочевого пузыря и почек». [7] Желтый помогает людям заряжать энергией и снимает депрессию.

Цвет в мировой культуре

Цвет означает много разных вещей для разных людей и культур. У всех есть свои любимые цвета. Людям нравятся разные цвета, как и разные продукты.Цвет также представляет чувства, людей, страны, культуры и цветовую символику. В западном мире красный цвет часто символизирует гнев или агрессию. Некоторые компании по страхованию автомобилей берут больше за красные автомобили, потому что некоторые из владельцев красных автомобилей более агрессивны или больше рискуют.

Книги о цвете

Черный: история цвета — Черный — любимый цвет священников и кающихся, художников и аскетов, модельеров и фашистов — всегда олицетворял резко противоположные идеи: авторитет и смирение. грех и святость, бунт и подчинение, богатство и бедность, хорошее и плохое.В этой иллюстрированной книге известный автор «Синего» рассказывает увлекательную социальную историю черного цвета в Европе.

Цвет и значение: искусство, наука и символизм. Влияет ли цвет на наши чувства? Феномен цвета рассматривается по-новому в последней книге Джона Гейджа. Его исследование основано на убеждении, что цвет — случайное историческое явление, значение которого, как и язык, лежит в конкретных контекстах, в которых он переживается и интерпретируется.

Скрытая яркость: история древних майя. Скрытая яркость воссоздает значение цвета для древних майя, группы связанных народов и обществ, которые процветали на полуострове Юкатан в Мексике и Центральной Америке и вокруг него. Используя идеи археологии, лингвистики, истории искусства и сохранения, книга отображает более двух тысячелетий использования цвета в регионе, который славится своей эстетической изысканностью и высокой степенью мастерства.

Руководство Pantone по взаимодействию с цветом. В этом авторитетном руководстве представлены сотни цветовых комбинаций и цветовых принципов, необходимых для создания эффективных дизайнов.Каждый урок демонстрируется на примере, позволяя дизайнерам всех специальностей и уровней опыта выбирать наилучшие цвета для каждого типа дизайна.

Уроки цвета

Ссылки

Подробнее о цвете

Ниже вы видите наглядное изображение, иллюстрирующее использование цвета в дизайне логотипа. Каждая компания хочет вызвать у клиентов определенные эмоции, и они используют цвет в качестве одного из основных ингредиентов. Насколько, по вашему мнению, эти компании успешно меняют ваше отношение к ним?

Исследуйте больше визуальных элементов, подобных этой, в крупнейшем сообществе веб-дизайна по информационному дизайну — «Визуально».