Цветовой нюанс: Цветовой нюанс и контраст

Цветовой нюанс и контраст

Цветовая гамма бывает контрастной, с сильными переходами между светлыми и темными, серыми и насыщенными цветами, либо нюансной, на основе плавных и незначительных переходов между оттенками. Чем отличается нюанс от контраста, видно на простейшем примере монохроматической гаммы:

В том и другом случае варьируются светлота и насыщенность тона. Если разместить все представленные оттенки на цветовом круге в виде точек, мы увидим, что расстояние между ними в нюансной и контрастной гаммах отличается.

тона, расположенные близко на цветовом круге, образуют нюансное сочетание

тона, расположенные далеко друг от друга на цветовом круге, образуют контрастную гамму

Нюансные и контрастные монохромные гаммы используются в различном оформлении, одежде, интерьере.

нюансная цветовая гамма в интерьере

контрастная цветовая гамма интерьера

Однако, в природных гаммах всегда задействован третий параметр – тон. Здесь нюанс и контраст также отличаются расстоянием между оттенками, только уже в цветовом шаре.

Цветовой нюанс.

Нюансные сочетания отличаются едва заметными цветовыми различиями, общностью цветового тона и воздействия, близостью свойств, цельностью. Нюансная гармония создает ощущение размытости границ и плавности переходов, сдержанностью и спокойствием. Нюанс заметней всего на светлых и ненасыщенных, приглушенных цветах. Нюансные сочетания пастельных тонов особенно эффектны, они подчеркивают рельеф, плавность переходов, игру света и тени.

нюансная цветовая гамма

нюансная цветовая гамма

нюансная цветовая гамма

Цветовой контраст.

Контраст – основа зрительного восприятия, без него невозможно различать и видеть предметы. Любое цветовое различие делится по контрастности на слабое, среднее и сильное. Слабый контраст образует нюансные сочетания, сильный – контрастные. Наибольшую степень контраста образуют максимально удаленные друг от друга, противоположные на круге цвета: черный-белый, оранжевый –голубой.

При работе с цветом важно учитывать такую неотъемлемую часть восприятия, как одновременный и последовательный контраст. Их эффект присутствует независимо от того, насколько выраженный контраст мы наблюдаем. К одновременному контрасту относится не только видимый непосредственно, но и тот, который  восприятие дополняет само, или симультанный контраст. После того, как наблюдение цвета заканчивается, его действие продолжается в виде последовательного контраста.

Для контрастной цветовой гаммы свойственны выраженные тоновые различия, резкие переходы. Контраст выделяет особенности и выразительность каждого цвета на фоне других. Характер контрастных гамм отличается активностью и динамизмом.

Контраст может быть выражен по одному или нескольким параметрам одновременно. Виды контрастов:

• по светлоте
• по насыщенности
• по тону

Контраст по светлоте.

Контрастные по светлоте тона располагаются на цветовом круге близко к черному и белому полюсам.

контраст по светлоте на цветовом круге

Контраст по светлоте  — базовый для человеческого восприятия и поэтому самый сильный, он используется как художественный прием, когда необходимо активное воздействие. Различие по светлоте – основное в любой гамме и воспринимается глазом лучше, чем по остальным параметрам. Без светлотных различий гамма выглядит плоской и искусственной. Сильный контраст по светлоте выявляет силуэт, делает его контуры более четкими, но рельеф, фактуру и детали менее явными. Когда светлотный контраст достаточно силен, изображение не теряет выразительности при переводе в черно-белое.

Контраст по насыщению.

Контрастные по насыщению тона располагаются на цветовом круге с краю и в центре.

контраст по насыщенности на цветовом круге

Наиболее сильный контраст по насыщенности возникает между чистыми цветами и ахроматическими. Серый оттеняет и подчеркивает яркость насыщенного цвета, в сочетании с ахроматическим насыщенный цвет привлекает наибольшее внимание и создает акцент. Этот эффект широко используется при оформлении, когда необходимо создать нейтральный фон и выделить какую-то область, например, в дизайне сайтов. Наиболее явно контраст по насыщению заметен в монохроматических гаммах, где сохраняется элегантность и сдержанность. Контраст по насыщенности самый спокойный и неброский из контрастов, ведь цвета расположены относительно недалеко друг от друга на цветовом круге, поэтому контраст насыщения легко заглушить другими контрастами. Наиболее эффектно сочетание серого с желтым, оранжевым или красным. Сочетание серых и ярких цветов широко используется в дизайне интерьеров.

контраст по насыщению в интерьере

контрасты в интерьере с использованием ахроматических и чистых цветов:
по насыщенности (серый+красный) и по светлоте (черный+белый)

Окраска попугая Жако — типичный природный пример контраста по насыщению.

Контраст дополнительных цветов.

Две противоположные точки на диаметре цветового круга образуют контраст дополнительных цветов. Если дополнительные тона выбраны верно, при их смешивании появляется нейтральный серый тон.

дополнительные цвета на цветовом круге при смешении образуют серый тон

Каждый из тонов максимально выявляет противоположный. При расположении чистых дополнительных цветов рядом создается наиболее сильный по воздействию контраст. Из-за этого сочетания чистых цветов используются редко или на ограниченных площадях, иначе они способны вызывать рябь в глазах, сильное возбуждение зрительной системы и переутомление.

Основное свойство контраста дополнительных цветов – способность противоположных цветов уравновешивать и нейтрализовывать друг друга. Равновесие создает не только контраст, но одновременно и цветовую гармонию.

дополнительные цвета на цветовом круге

 Продолжение. Симультанный контраст >>

Понравился материал? Поделись с друзьями!

Урок №6. Колористика. Контраст и нюансы

Урок №6.

Учет колористической системы для создания гармоничной композиции. Контраст и нюанс.

Цветовая гармония – это согласованность между собой цветов в результате найденной пропорциональности их площадей и форм, равновесия и созвучия, основанного на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета. Эта гармония должна вызывать в человеке определенные положительные чувства и ощущения.

Гармонические сочетания, по характеру психофизиологического восприятия  принято подразделять на пять цветовых групп: однотональные гармонические сочетания цветов, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания родственно-контрастных цветов и гармонические сочетания «Триада».

Первое с чем нам предстоит познакомиться, это классификация цветов. Какие цвета мы можем назвать слету? В основном это базовые цвета те, что дети рисуют в радуге, и что бы нам было не так сложно пока проработаем эти правила именно на них. КАЖДЫЙ ОХОТНИК ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ, ГДЕ СИДИТ ФАЗАН – знакомо? Конечно! Это правило, какой цвет за каким следует в цветовом круге. И выглядит он так:

Есть более сложные цветовые круги, например:

Первая группа гармоничных цветов это:

Монохромные (одноцветное) гармонические сочетания построены на основе одного цвета. На более сложном круге шкала одного цвета и будет монохромным гармоничным сочетанием. Они создаются путем комбинирования выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными путем добавления белого и черного цветов. В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста, а с другой – тонких цветовых отношений. Общий цветовой тон придает однотональным сочетаниям спокойный уравновешенный характер.

К примеру, палитры цветов, которыми пользуются дизайнеры:

Второе гармоничное сочетание это родственные (аналогичные) гармонические цвета, в названии уже понятно, что цвета «родственники», это те цвета, что располагаются радом друг с другом в цветовом круге, например:

В палитрах дизайнеров это выглядит так:

Благодаря близости расположения, такие цвета легко сочетаются. У этой гармонии может быть много глубины, ей присуще богатое своеобразие и элегантный вид. Гармония родственных цветов основывается на подобии цветовых  тонов и вызывает ощущение уравновешенности и спокойствия. Даже при небольшом тональном контрасте цветовое единство красок всегда сохраняет внутреннюю стабильность и благородство.

Третья группа: гармония контрастных (дополнительных, противоположных) цветов создаются посредством использования двух цветов, которые расположены друг напротив друга в цветовом круге.

Этот прием обычно применяется для создания акцентов, так сочетания этих пар цветов обладают наибольшей цветовой контрастностью, вызывающей активное звучание, напряженность и динамичность композиции. Это позволяет одному цвету дополнять другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном. Используя такое сочетание очень важно соблюсти пропорции, когда фонового цвета значительно больше и его  звучание менее значительно, чем цветовой доминирующий на его фоне акцент.

Посмотрим примеры такого сочетания

Один цвет ведущий, остальные цвета его окружают и их количество по массе значительно больше.

Существует и более сложная комбинация гармоничных контрастных цветов по принципу «Триада». Это разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, в которой по две пары цветов, расположенных напротив друг друга. Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам.

В работе с таким сочетанием нужно понимать, что это самое сильное звучание практически всех цветов, и уравновесить такую гамму можно погружая их в среду, где они не мешали бы друг другую, а оставались полноценными (равнозвучными), такие сочетания удачно смотрятся на очень светлом фоне или в тёмной среде.

Часто используют и понятие «Триада». Это гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга. Эти цвета демонстрируют очень отчетливые и сильные цветовые комбинации, являясь, однако, самой сложной с точки зрения правильного создания. Чтобы добиться гармоничности в триаде один цвет берут за главный, а два других используют для акцентов.

Данная схема популярна среди художников, потому что она предполагает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом баланс и цветовую насыщенность. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Но на самом деле эти принципы весьма сложны, к ним нужно подходить осторожно, чтобы не получилось «психоделического винегрета», в котором  некомфортно будет человеку.

Четвертая группа — это гармоническое сочетание родственно-контрастных цветов. Наиболее распространенный вид цветовых гармоний, образующий равнобедренный треугольник в цветовом круге. Здесь гармония достигается через использование какого-либо цвета и цветов, смежных с его дополнительным. Такие цвета более мягкие нежели сочетание просто двух дополнительных цветов. Характерной особенностью составления гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов является приоритет родственных цветов, где дополнительный (противоположный в круге) цвет присутствует в композиции не более чем на 10-20%. Это сочетание одно из самых выразительных, сложных и глубоких. Им  можно любоваться бесконечно.

Все цвета делятся на две категории теплые и холодные. Холодные в основе имеют сине-голубые оттенки, а теплые в свою очередь желто-красные.

Теплые:

Их можно назвать в целом родственными цветами, и составлять гармоничные сочетания по четырем выше перечисленным принципа.

Холодные:

Холодные цвета так же можно обозначить как родственные.

И еще один момент: цвета, вернее их оттенки, могут быть отнесены к группе совершенно противоположных цветов. Так, розовый, который изначально можно причислить к разряду теплых цветов, может быть в определенном оттенке быть холодным цветом, например:

И таких примеров очень много, даже самый теплый цвет желтый может в определенном оттенке быть холодным, вот такие чудеса встречаются в мире цвета!

Главное знать, что любая гармоничная композиция строится либо на принципах контраста (противопоставление цветов, тонов), либо на принципах нюанса (монохромность или однотонность цветовых комбинаций).

Контраст — это сильно выраженное различие свойств, как цвета материала,  так и  пространственных форм, данное в их сопоставлении. Например, светлый — темный, высокий — низкий, большой — маленький. Нюанс означает тонкий переход и характеризует незначительные различия в свойствах цвета имеющих сходство. В  ландшафтном искусстве особенно интересно использование цветовых нюансов растений, подбираемых для летнего, осеннего эффектов или для заданной цветовой гаммы.

В ландшафте при работе с цветом важно учитывать:

— что для визуального увеличения небольшого участка надо отказаться от большого разнообразия цветовых сочетаний и ярких контрастов;

— что голубые тона растений, размещенные на дальнем плане, визуально будут увеличивать  размеры участка;

— что большая доля зеленого цвета в саду позволяет использовать разнообразные тона и цвета при создании композиций;

— что яркие, контрастные композиции должны уравновешиваться спокойным фоном и составлять 10-15% от общего выбранного цветового тона.

Приступая к созданию любой композиции, будь то композиция из древесно-кустарниковых растений  или из травянистых (многолетников, однолетников), надо определиться с цветом, еще раз посмотреть цветовой круг и не забывать про форму растительного материала, его текстуру. Как советует знаток по созданию цветников Татьяна Койсман — повторяем «… как заклинание: цвет, форма, текстура; цвет, форма, текстура…»

Родственные цвета — гармоничный цветник

Родственные цвета — цветник на нюансах

Родственные цвета — яркий цветник

Противоположные цвета — контрастная композиция

Монохромная композиция из одного цвета

Монохромная композиция на основе одного тона.

К списку

Цветовой контраст и нюанс — alona_scherbina — LiveJournal

Подобрать красивое цветовое сочетание в фотографии это не тривиальная задача. Очень похожую задачу решают художники когда пишут картины. Рассмотрим несколько примеров решения этой задачи.

Многие фотографы, художники, дизайнеры, особенно начинающие, для определения цветового сочетания используют так называемый цветовой круг – визуальную модель цветового спектра. Благодаря этой модели можно по определенным правилам подбирать сочетающиеся по контрасту и тону цвета

Вот как это выглядит :

nbsp;       nbsp;                          

Теория цветового круга достаточно обширна , поэтому рассмотрим только некоторые моменты которые часто используются в фотографии. Вы наверняка слышали о понятии «холодный оттенок» или «теплый оттенок».  К холодным относят синий, фиолетовый и зеленый, к теплым красный, оранжевый, желтый. 

Использование контраста холодных и теплых оттенков один из способов  передачи настроения в фотографии:

Кроме этого различие в площади оттенков дает дополнительное усиление контраста, усиливая настроение.

Также очень часто используется сочетание так называемых дополнительных цветов это цвета расположенные друг против друга на цветовом круге. Такие цвета дают наиболее сильный зрительный контраст. Один из примеров такого сочетания нам подсказывает природа – красный цветок или плод на фоне зеленой листвы.

Есть еще так называемое правило третей для цветового круга. Если разбить его на три равных сектора то цвета в одном  секторе будут хорошо сочетаться друг с другом:

Еще один пример сочетания близких тонов с разной насыщеностью. Этот
вариант сочетания еще называют монохромным:

С приглушенными цветами работать так же интересно, но сочетания между ними могут быть очень тонкими, тут важно не утратить выразительность. Компенсировать сдержанность ненасыщенных цветов можно богатством текстур.

Другой способ применения правила третей – использование в композиции трех цветов на равном расстоянии друг от друга. Такие цвета называют триадами. В данном примере используется триада желтого синего и красного цветов.

С помощью цветового круга можно подобрать сочетания 4-х и 6-ти цветов, аналогично используя равные расстояния межлу цветами на цветовом круге. Гармоничность сочетания каждый выбирает по своему вкусу, так как восприятие цветов у каждого человека индивидуально.

Конечно вначале все это кажется громоздким и сложным но со временем такие сочетания вы будете подбирать интуитивно.

Справочник профессионального колориста часть 3 или Сложные цветовые оттенки. Статьи о колористики на Haircolor.org.ua

Синтезированные, или сложные, цветовые нюансы (типа, х/31; х/89; и т.д.) представляют собой для парикмахера одновременно и большую сложность и легкость в применении. О них стоит поговорить отдельно. Данная статья посвященная сложным цветовым нюансам является 3 частью Справочника профессионального колориста.

Если мастер хочет получить определенный оттенок, он смешивает более простые цветовые нюансы (при условии: знание основ колористики). Колористические компании учитывают это и создают уже готовые цветовые тона, те, которые хотелось бы получить в результате. Парикмахеру, знающему основы колористики, только нужно учесть фон осветления (ФО) и добавить необходимые нейтрализующие пигменты. В этом состоит легкость применения.

Сложность составляет тот факт, что каждый сложный цветовой нюанс в разных фирмах имеет свой оттенок. Мало того, в него производители могут добавить дополнительные (нейтрализующие) пигменты. А могут не добавить. Очень важно хорошо изучить особенности цветовых нюансов одного красителя, а затем переходить к другому. Но, об этом позже…

Рассмотрим сегодня синтезированные цветовые нюансы, содержащие пепельный оттенок: золотисто-пепельный, пепельно-перламутровый, коричнево-пепельный, пепельно-золотистый.

Золотисто-пепельный нюанс, как и полагается ему по законам смешения цветов, имеет слегка зеленовато-серый отлив (цвета пшеницы) и, конечно же, хорошо и «чисто» смотрится на средних и светлых уровнях светлоты волос: 7, 8, 9. Если его использовать без цвета-нейтрализатора, то пепельный оттенок «уйдет» на нейтрализацию оранжевого пигмента на 7 уровне и в результате получится красивый золотистый тон. На уровне же 8 или 9 без оранжевого пигмента пепельный оттенок смешается с желтым и даст красивую, легкую «зеленцу». При условии, что фирма-производитель изначально добавила корректоры в данный нюанс (чтобы избежать нежелательного цвета), при всех стараниях вы не получите результат, рассмотренный выше. Если же этого нет, вы самостоятельно можете добавлять корректоры на определенный уровень светлоты.

Пепельно-золотистый нюанс имеет те же особенности, но с учетом того, что пепельный оттенок стоит на первом месте. Если плотность нюанса высокая, то цвет без использования корректоров на 7 уровне светлоты проявится как золотисто-пепельный, т.к. часть пепельного оттенка «уйдет» на нейтрализацию оранжевого пигмента. На 8 или 9 уровнях может «дать» зеленоватый отлив. При грамотном использовании корректоров-нейтрализаторов этого эффекта можно избежать.

Пепельно-фиолетовый и фиолетово-пепельный тона, в качестве конечного результата окрашивания, «дают» красивые перламутровые оттенки (при условии нейтрализации фона осветления). Использование этих нюансов без нейтрализации «даст» в итоге красивый натуральный оттенок, т.к. фиолетовый и пепельный тона сработают, как нейтрализаторы фона осветления. Естественно, фон осветления должен составлять оранжево-желтый или желто-оранжевый цвета. В осветляющем (спец.) ряду плотность обоих пигментов должна быть высокой, чтобы и поднять уровень осветления на 3-4- тона и не потерять цвет пигмента.

Коричнево-пепельный нюанс, наверное, всегда будет актуальным, т.к. он, при любом окрашивании волос, никогда не проявится в какой-нибудь нежелательный оттенок. Это самый востребованный цвет. При разных оттенках фона осветления коричнево-пепельный оттенок будет проявляться с изменением легкой тональности, т.к. в силу своей многогранности (коричневый состоит из синего, желтого и красного) цвет не может сильно уйти в желтую или холодную синюю сторону. С использованием корректоров коричнево-пепельный нюанс проявится красивым холодным коричневым тоном.

В современном салонном окрашивании пепельные нюансы очень востребованы, особенно при окрашивании Омбре.

Конечно же, все оттенки вы можете использовать как с корректорами, так и без них. Соответственно, результаты будут разными. Но, выбор за вами, если вы точно знаете, как и что смешиваете.

Удачных окрашиваний!

Колористика. Окрашивание. Пигменты. % оксида(окислителя). | Все о моде, красоте, спорт

Цифровое обозначение тонов в палитре: X/XX

X/- первая цифра до дроби — глубина тона

/X — вторая цифра (1-ая после дроби) — цветовой нюанс (основной оттенок)

/XX — третья цифра (2-ая после дроби) — дополнительный цветовой нюанс (усиливающий, дополняющий оттенок)

Оттенок — это та цифра, которая стоит после дроби.

Пример расшифровки номера 6/54 от Estel:

6 – глубина тона – темно-русый

5 – цветовой нюанс – красный

4 — дополнительный цветовой нюанс – оранжевый (медный)

Фон осветления — это частичное разрушение натурального пигмента и его остаточный пигмент, он влияет на конечный результат окрашивания. Требует обязательную коррекцию цвета.

Цветовой круг

Цвета лежащие друг напротив друга — нейтрализуют друг друга.

Фиолетовый нейтрализует Желтый

Синий нейтрализует Оранжевый

Зеленый нейтрализует Красный

И в таком же порядке только наоборот.

Три первичных цвета: желтый, синий, красный — эти цвета создала природа, (невозможно получить путем смешивания), все остальные цвета — получаются путем смешивания двух первичных цвета.

Вторичные цвета.

Желтый+Синий=Зеленый

Желтый+Красный=Оранжевый

Синий+красный=Фиолетовый

Третичные цвета — получаются путем смешивания Первичных и Вторичных цветов.

Виды Окислителей:

1%, 1/5%, 3%, 6%, 9%, 12%

Сейчас подробно разберем каждый окислитель

1/5%-1% — эти окислители не затрагивают натуральный цвет волос, предназначены для тонирования, обновления цвета иногда для затемнения осветленных (окрашеных) волос.

3%- может окрасить тон в тон, осветлить в прикорневой зоне на один уровень светлее, может затемнить натуральные волосы.

6%- в прикорневой зоне может осветлить на два тона, закрасить седину, может применятся для яркости, насыщенности цвета. По длине осветляет на один тон.

9%- осветляет на три уровня глубины тона в прикорневой зоне, а по длине на два тона. Может использоваться с осветляющими сериями красителя, используется седины.

12%- осветляет на четыре уровня глубины тона в прикорневой зоне и на три уровня тона по длине, работает с осветляющей серией.

Надеюсь что такие статьи вам интересны! Если да, поддержите лайком))

Всем спасибо))

Цветовой нюанс в оформлении фотокниг

Цветовой нюанс в оформлении фотокниг

Цветовой нюанс в оформлении фотокниги определяется похожим цветом и общностью цветового тона её элемента с остальными переплётными материалами, что подчеркивает единый дизайн комплекта фотокниги и фотобокса.

Нюансные сочетания цветов создают ощущение размытости резких границ и плавности переходов оформления фотокниги. В этом случае нет четко выраженных противоречий, цветовой нюанс в оформлении фотокниги играет роль оттенка, помогая избежать монотонности и однообразия.

Чаще всего нюансная гармония переплётных материалов применяется для снижения контраста в образе фотокниги.

Цветовой круг.
Наличие контраста
между двумя цветами.Фотокнига,
в оформлении которой
есть контраст цветов.Фотокнига,
в оформлении которой
есть контраст цветов.
Подбор цветового нюанса представляет сложную задачу для дизайнера фотокниги. Если контраст цветов в оформлении фотокниги часто обусловливается функцией её элементов или конструкцией фотобокса, то нюанс не определяет ни то, ни другое. Это средство композиции относится к области художественного осмысления образа фотокниги, переплётного материала, цвета и в значительной мере зависит от индивидуальности дизайнера фотокниги.

Цветовой круг.
Дополнительный цвет снижает
контраста между двумя
крайними цветами.Фотокнига,
в оформлении которой
нюанс снижает
контраст цветов.Фотокнига,
в оформлении которой
нюанс снижает
контраст цветов.

Цветовой круг.
Дополнительный цвет снижает
контраста между двумя
крайними цветами.Фотокнига,
в оформлении которой
нюанс снижает
контраст цветов.Фотокнига,
в оформлении которой
нюанс снижает
контраст цветов.
Помимо снижения контраста при помощи цветового нюанса можно «растянуть» диапазон тонов оформления фотокниги, введя в композицию элемент с аналогичным цветом.

Цветовой нюанс в оформлении фотокниги заметней всего на светлых и ненасыщенных, приглушенных цветах. Особенно эффектно смотрится цветовой нюанс в сочетания пастельных тонов, они подчеркивают рельеф элементов, игру света и тени. Такой приём часто используют в оформлении фотокниги для новорождённого, когда особенно важно снизить общий контраст и придать необходимую теплоту образу фотокниги.

Оформленные на нюансах фотокниги выглядят спокойно, не сразу раскрываются в отличие от фотокниг, дизайн которых построен на контрасте. Подбирая переплётные материалы для комплекта фотокниги и фотобокса, можно использовать нюанс не только цвета, но и фактуры материала. Таким образом, нюанс может служить самостоятельным средством выражения, и вся композиция комплекта фотокниги и фотобокса может быть построена на нюансах.

Поскольку цветовой нюанс в оформлении фотокниги является самым тонким из всех средств композиции, использование его требует от дизайнера фотокниги высокой квалификации.

Теплые и холодные цвета. Нюанс — КиберПедия

Если расположить спектральные цвета с промежуточными между ними по окружности, получим цветовой круг. Если разделить его на красный, оранжевый, желтый и на голубой, синий, фиолетовый, то получим две шкалы — теплую и холодную.

Гете (немецкий поэт) определяет их как радостные и грустные эмоции. По его мнению «у света» возникает желтый цвет, а у «мрака» и темноты – синий.

Свойства цветов: теплые – ближе, холодные – дальше. Нюанс – это отношения цветов, незначительно различающихся своими свойствами, он несет в себе едва заметный переход, оттенок.

Упражнения:

а) Растяжки теплые и холодные. Получить как можно больше оттенков.

б) «Листопад», «Снегопад», «Дождь».

ЛИТЕРАТУРА:

А. Зайцев «Наука о цвете и живопись». М. «Искусство». 1986. стр82-85 .

С.С. Алексеев «Цветоведение» М. 1952.

Волков Н.Н. «Цвет в живописи». М.1984.

Тема № 22

Насыщенность цвета

Насыщенность – степень выраженности в каком-либо цвете его цветового тона (так ахроматические цвета не имеют никакой цветовой насыщенности, их относят к цветам нулевой насыщенности).

Насыщенность может быть определена как степень отличия данного хроматического цвета от одинакового с ним по светлоте серого цвета.

Насыщенность хроматических цветов в природе неодинакова – одни больше, другие меньше.

Менее насыщенные цвета – светло-желтые, розовые, светло-голубые, бежевые, темно-синие.

Более насыщенные цвета – красный, синий, зеленый и т. д.

Мало насыщенные цвета можно получить при помощи добавления белых (в акварели – воды) и черных цветов. Чем больше добавляем к хроматическим цветам ахроматические, тем более они будут терять насыщенность и приближаться к ахроматическому цвету.

Свойство насыщенности: чем больше насыщенность, тем меньше различается фактура поверхности.

Упражнения:

а) До начала изучения темы учащиеся выполняют наброски дома, где они живут. Одновременно наблюдают, какие происходят изменения вокруг него в разное время суток: люди – прогуливаются, спешат, разговаривают, встречаются, спят; свет – темнеет, светлеет, становится контрастным; цвет – насыщенный или приглушенный и т. д.

б) Цветовые растяжки к каждому эскизу по заданной теме «День», «Ночь», «Утро», «Вечер».

ЛИТЕРАТУРА:

А. Зайцев «Наука о цвете и живопись» М. «Искусство». 1986. Стр. 43-46.

Тема № 23

Контрастные цвета

Цвет в природе всегда находится в соседстве или окружении других цветов, следовательно, они влияют друг на друга. Положенные рядом цвета повышают или понижают свою яркость – это контраст. Белый лист на белом фоне мы не увидим. Изменение цветового тона в зависимости от рядом находящихся цветов называется цветовым контрастом. К каждому хроматическому цвету можно найти другой, при смешении с которым, в определенных пропорциях, можно получить ахроматический серый – дополнительные цвета.

Контрастные цветовые пары: черный – белый, красный – голубо-зеленый, оранжевый – голубой, желтый – синий (ультрамарин), зеленый – пурпурный. Они усиливают цветоносность при условии близкого расположения друг к другу. При смешении в разных пропорциях можно получить один из цветов, но с меньшей насыщенностью.

Контрастные цвета способны вызвать целую цепь новых ощущений; белый шар на черном фоне, черный шар на белом фоне (происходит зрительное изменение размеров, объемов и т.п.). Выразительность контраста первым описал Леонардо да Винчи. Он описал его так: «Из цветов равной белизны и равно удаленных от глаза тот будет на вид наиболее чистым, который окружен наибольшей темнотою, и, наоборот …»

Контрасты разделяют на два вида: ахроматический (световой) и хроматический (цветовой). Они, в свою очередь, делятся на контрасты: одновременный, последовательный, пограничный.

Одновременный световой контраст. Явление светового контраста нашло отражение в поговорке: «Чем ночь темней, тем ярче звезды». Суть явления заключается в том, что светлое пятно на темном фоне кажется еще более светлым пятном, а темное на светлом – темнее. Явление светового контраста наблюдается и тогда, когда оба поля имеют одинаковый цветовой тон, но различаются по светлоте. Такой контраст называется монохроматическим.

Одновременный цветовой контраст. Эффект одновременного контраста возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или при сопоставлении ахроматического и хроматического цвета. Это более сложное явление, чем световой контраст, так как изменения по цветовому тону сопровождаются одновременными изменениями по светлоте и насыщенности.

Контраст взаимодополнительных цветов. При их сопоставлении не возникает в восприятии новых оттенков, а происходит лишь взаимное повышение насыщенности и яркости (светлоты), пока они занимают сравнительно большую площадь в поле зрения. При рассмотрении их с более далекой дистанции вступает другая закономерность, действует закон аддитивного оптического смешения, и составляющие цвета воспринимаются более тусклыми.

Пограничный контраст возникает на границе двух смежных окрашенных поверхностей. Наиболее отчетливо пограничный контраст проявляется, когда рядом расположены две полосы, разные по светлоте или по цвету. В первом случае часть светлого участка, которая находится ближе к темному участку, будет светлее, чем дальняя. При определенной ритмической последовательности в равно закрашенном участке это создает впечатление неровности, возникает эффект объемности. При хроматическом пограничном контрасте соседние цвета изменяются в том же направлении, что и при одновременном контрасте, то есть желтое пятно около красного будет немного зеленее. Контрастное действие цветов исчезает, если между контрастирующими цветами имеется хотя бы и очень узкая светлая или темная полоска.

Последовательный контраст заключается в том, что при переводе взгляда с одного красочного пятна на другое пятно, мы наблюдаем на последнем оттенок цвета, не свойственный ему. Когда мы переводим взгляд с ярко-красной освещенной поверхности на серую бумагу, можем заметить зеленоватый оттенок в сером цвете. Последовательный контраст иногда выражается в том, что воспроизводится и форма предыдущего цветового пятна.

Контраст по насыщенности заметен при сопоставлении ахроматических цветов с хроматическими цветами. При этом на черном или темно-сером фоне цвет понижает свою насыщенность, и, наоборот, на белом или светло-сером повышает насыщенность.

Упражнения:

а) Наблюдение проявления контрастов в пленэре через выполнение этюдов с натуры.

б) Поиск цветового строя в композиции через выбор цветов (контрастной пары) и их оттенков.

ЛИТЕРАТУРА:

А. Зайцев «Наука о цвете и живопись». М. «Искусство». 1986. стр. 70-82.

Тема № 24

Формат

Формат тесным образом связан со всей внутренней структурой художественного произведения. Подготовленность «рамы» в изображении – общий закон композиции. «Окно в мир» – метафора, обозначающая задачу построения глубокого пространства в границах картины в противоположность традициям плоского или уплощенного (слоевого) изображения.

Термин «формат» (от латинского сл.) означает придавать форму. Это линейные размеры листа (длина, ширина). Формат (фр.) – форма плоскости, на которой выполняется изображение (прямоугольная, овальная, круглая – тондо и т.д.). Она обусловлена ее общими очертаниями и отношением высоты к ширине. Выбор формата зависит от содержания и от настроения, выраженного в произведении. Формат картины всегда должен соответствовать композиции изображения. Он имеет существенное значение для образного строя произведения.

Виды форматов и их значения:

Прямоугольник по вертикали – стройность, возвышенность, останавливает динамику действия.

Прямоугольник по горизонтали – повествовательные композиции.

Сильно удлиненный по вертикали прямоугольник приобретает динамику (тягу вверх или вниз), превращается в свиток.

Сильно удлиненный по горизонтали прямоугольник — панорама или последовательное развертывание движения мимо зрителя.

Квадрат – уравновешенные, статичные композиции, покой, сосредоточение, глубокие чувства и помыслы.

Круг, овал – редко встречающиеся форматы. Склонны к идеализации сюжета.

Смешанные – полны устремления.

Большие и малые размеры формата зависят от кисти, техники, мазка, индивидуальности художника.

Упражнения:

Составление ассоциативных эскизов на темы: «Падение», «Покой», «Глубина», «Идиллия».

ЛИТЕРАТУРА:

Н.Н. Волков «Композиция в живописи». М. «Искусство». 1977. стр. 49-56.

Тема № 25

Определение нюансов от Merriam-Webster

нюанс

| \ ˈNü-ˌän (t) s

, ˈNyü-, -ˌäⁿs; nü-ˈän (t) s, nyü-, -äⁿs \

1

: тонкое различие или вариация

Нюансы вкуса и аромата не могут быть описаны точно … — Скотт Сигерс … эти термины имеют определенные нюансы значения … — Бен Ф.Nelms

2

: тонкое качество : тонкое качество

… Нюансы индивидуального голоса… — Майкл Суэйн

3

: чувствительность, осознание или способность выражать тонкие оттенки (значения, чувства или ценности)

… Исполнение замечательной гибкости и нюансов.- Ирвин Колодин

% PDF-1.5
%
7 0 объект
>
эндобдж

xref
7 189
0000000016 00000 н.
0000004572 00000 н.
0000004701 00000 п.
0000004771 00000 п.
0000004802 00000 н.
0000004887 00000 н.
0000004911 00000 н.
0000005780 00000 н.
0000005805 00000 н.
0000005940 00000 н.
0000006499 00000 н.
0000007004 00000 н.
0000010773 00000 п.
0000010910 00000 п.
0000013752 00000 п.
0000016739 00000 п.
0000016964 00000 п.
0000020110 00000 п.
0000024521 00000 п.
0000028156 00000 п.
0000031321 00000 п.
0000034896 00000 п.
0000035005 00000 п.
0000035118 00000 п.
0000035241 00000 п.
0000035362 00000 п.
0000035477 00000 п.
0000035590 00000 н.
0000035711 00000 п.
0000035826 00000 п.
0000035895 00000 п.
0000035978 00000 п.
0000038633 00000 п.
0000038877 00000 п.
0000039044 00000 н.
0000039069 00000 п.
0000039368 00000 п.
0000065099 00000 п.
0000065334 00000 п.
00000

00000 п.
00000 00000 н.
0000105218 00000 п.
0000105493 00000 п.
0000105598 00000 п.
0000105685 00000 н.
0000105819 00000 п.
0000105882 00000 н.
0000106207 00000 н.
0000106270 00000 п.
0000106594 00000 н.
0000106657 00000 н.
0000106936 00000 н.
0000106999 00000 н.
0000107076 00000 н.
0000107142 00000 н.
0000107229 00000 п.
0000107364 00000 н.
0000107659 00000 н.
0000107712 00000 н.
0000107823 00000 п.
0000107913 00000 п.
0000108000 00000 н.
0000108134 00000 п.
0000108490 00000 н.
0000108553 00000 п.
0000109080 00000 н.
0000109143 00000 п.
0000109255 00000 н.
0000109318 00000 п.
0000109609 00000 н.
0000109657 00000 н.
0000109681 00000 п.
0000112329 00000 н.
0000112364 00000 н.
0000112437 00000 н.
0000112545 00000 н.
0000140976 00000 п.
0000141241 00000 н.
0000141304 00000 н.
0000141414 00000 н.
0000169845 00000 н.
00001